在新中國成立前后為繼承傳統和推動(dòng)紫砂藝術(shù)發(fā)展做出巨大貢獻的著(zhù)名紫砂七藝人中，朱可心是對行業(yè)極具影響、極受后人敬仰的一位紫砂素飾花貨巨匠。他創(chuàng )造了新中國紫砂史上的多個(gè)第一；他培養出了一批在當代紫砂藝術(shù)界極有藝術(shù)成就的大師或紫砂藝術(shù)名家，為當今紫砂藝苑的繁榮發(fā)展起到極其重要的作用；他不為利誘，保持晚節，到自己無(wú)力做壺時(shí)將印章全部銷(xiāo)毀，在當今的市場(chǎng)狀況下尤為值得敬仰。
朱可心出生于宜興市丁蜀鎮蜀山北廠(chǎng)。原名朱開(kāi)長(cháng)(凱長(cháng))，藝名“可心”，寓意“虛心者，可師也”，也取“山中一杯水，可清天地心”之意。
在朱可心大師的徒弟汪寅仙大師、潘春芳老師等人的回憶中，朱可心大師在紫砂藝術(shù)發(fā)展歷史上，師古不泥，勇于創(chuàng )新，在同道七大著(zhù)名藝人中創(chuàng )造了好幾個(gè)“第一”： 第一個(gè)奪取了國際大獎——1932年其作品“云龍鼎”獲百年一度的美國芝加哥博覽會(huì )“特級優(yōu)獎”；第一個(gè)在新中國成立后的1953年“全國民間藝人觀(guān)摩大會(huì )”上獲得國內大獎；第一個(gè)進(jìn)入高等美術(shù)院校進(jìn)修的紫砂藝人——1954年參加中央美術(shù)學(xué)院華東分院“民間美術(shù)工藝研究班”，系統學(xué)習了有關(guān)工藝美術(shù)理論；第一個(gè)參與企業(yè)管理——1954年合作化后，即擔任副主任負責技術(shù)管理；第一個(gè)開(kāi)發(fā)設計了一種造型多種裝飾的系列產(chǎn)品，滿(mǎn)足了人們的需要等等。
朱可心大師從少年開(kāi)始拜師學(xué)藝，從最初的為了光耀門(mén)庭，到最后終身躬耕紫砂藝壇，在60余年的紫砂藝術(shù)實(shí)踐中，他積累了極為精深的藝術(shù)造詣。他技藝全面，創(chuàng )作題材寬泛，壺、鼎、瓶、盆、假山石景等均有涉獵。一生中創(chuàng )作了數以百計的紫砂新品，其中許多作品成為了現代紫砂史上的經(jīng)典作品，如云龍鼎、竹節鼎、報春壺、云龍壺、彩蝶壺、松鼠葡萄壺、松竹梅三友壺等等。
早在1932年春，朱可心被邀為參加美國芝加哥博覽會(huì )創(chuàng )作參展作品。他經(jīng)過(guò)反復思考，與前輩、同道共同探討，決定創(chuàng )作“云龍鼎”。鼎為古代傳國重器，可以此揚中國國威，顯民族精神。制作成功的“云龍鼎”，鼎高2.5市尺，鼎身飾以江海波濤中巨龍仰首，向天空噴吐萬(wàn)珠水花，鼎蓋上三片祥云托起一輪紅日，三只鼎足也飾以波浪。整件作品雄健大氣，雕鏤生動(dòng)，而紫泥溫潤的色澤、淳樸的品質(zhì)、獨具的表面肌理效果使作品更顯出飛揚的神采。此鼎參加美國芝加哥博覽會(huì )展示令各界贊嘆，并摘取桂冠，獲得“特級優(yōu)獎”。 云龍鼎一做成，朱可心乘著(zhù)成功之興，運用自己在紫砂竹器上的特長(cháng)，又設計出一款竹節鼎。竹節鼎高1.6市尺，作品高古大氣、清韻雅致，此作在上海展出時(shí)，孫中山夫人宋慶齡大為賞識并定購收藏，現存上海宋慶齡故居。
在朱可心大師的藝術(shù)生涯中，除了自身在藝術(shù)傳承、藝術(shù)創(chuàng )新上取得卓越成就的同時(shí)，在藝徒培訓、培育紫砂藝術(shù)傳人的工作上做出了巨大努力，取得令人注目的成績(jì)。他毫無(wú)保留傳授技藝，以身示范，嚴厲嚴謹，用一絲不茍的創(chuàng )作態(tài)度影響后代。在他的言傳身教下，培養出了一批如汪寅仙、潘春芳、許成權、李碧芳、曹婉芬、謝曼倫、王小龍、高麗君、范洪泉、倪順生、李芹仙等在當代紫砂藝術(shù)界極有藝術(shù)成就的大師或紫砂藝術(shù)名家，為當今紫砂藝苑的繁榮發(fā)展起到極其重要的作用。
朱可心大師受到后人稱(chēng)道的不僅是他一生的藝術(shù)造詣和成就，他的一生高節，他一生秉持的高尚的藝德藝風(fēng)更值得當今藝術(shù)家們去學(xué)習、去敬仰！
歷史上，紫砂業(yè)界門(mén)派之別，素來(lái)有之。朱可心大師胸襟寬廣，拋開(kāi)門(mén)戶(hù)之見(jiàn)，一視同仁。這在當今藝術(shù)界，說(shuō)起來(lái)容易做起來(lái)卻不易，特別是在資格、功夫、藝術(shù)見(jiàn)解上難分伯仲，難見(jiàn)高下的同輩藝人當中，這就更需要包容、更需要度量。朱可心大師用他的一生為當今紫砂藝人樹(shù)立了師之楷模。
朱可心大師受人敬仰的還有他的一生清風(fēng)，淡薄名利。即使是到了晚年，依然清貧甘苦、勤儉樸實(shí)、不受利誘 、保持晚節。進(jìn)入上世紀80年代，隨著(zhù)改革開(kāi)放，紫砂藝術(shù)品首先在港臺地區受到青睞。朱可心作為當代制壺巨匠、花貨素飾器一代宗師，自然也成了港臺紫砂市場(chǎng)中令人注目的追逐對象。朱可心大師本來(lái)對自己的作品就極為嚴謹，早先的作品也已基本捐獻給了博物館。加上由于身體的原因，已到晚年的他就更少有作品流到市場(chǎng)。一些商人為了漁利，百般糾纏，欲用朱可心大師的印章制假，而他秉持磊落的品行不為金錢(qián)而折腰，到自己已無(wú)力做壺時(shí)讓家人當面將印章全部銷(xiāo)毀。這在紫砂市場(chǎng)中假冒、代工等現象時(shí)有耳聞的當今社會(huì )是尤為值得人們敬仰的風(fēng)范。
從近兩年紫砂藝術(shù)品市場(chǎng)看，雖然今年保利春拍中朱可心大師的作品玉笠壺以67.2萬(wàn)元創(chuàng )了他個(gè)人成交的紀錄，但從他的藝術(shù)造詣和藝術(shù)品格以及他對紫砂藝術(shù)界的影響，相信朱可心大師的作品價(jià)值還有很廣闊的認識空間。
朱可心 (1904-1986)
生于陶都宜興蜀山，15歲時(shí)拜紫砂藝人汪升義為師。1932年創(chuàng )作紫砂名作“云龍鼎”，參加美國芝加哥博覽會(huì )時(shí)榮獲特級優(yōu)獎；另一名作“竹節鼎”在上海豫園展出時(shí)，被宋慶齡收藏，現藏上海宋慶齡故居。新中國成立后，朱可心為紫砂建廠(chǎng)創(chuàng )始人之一。1953年12月，“全國民間藝人觀(guān)摩大會(huì )”攜作品云龍壺、圓松竹梅壺參展。1959年他以合作社代表的身份參加北京故宮博物院舉辦的世界陶瓷展覽。其作品松鼠葡萄壺、松竹梅三友壺被選入“中國工藝美術(shù)巡回展”出國展出，并獲一等獎。1959年他費時(shí)4個(gè)多月精心仿制南京博物院珍藏圣思桃杯獲殊榮。朱可心在上世紀60年代為徐海東大將設計制作了“萬(wàn)壽壺”，70年代為周恩來(lái)總理出訪(fǎng)日本制造了“可心梨式壺”贈日本田中角榮首相，并且設計“常青壺”、“彩碟壺”，現藏于江蘇宜興陶瓷博物館。1978年被評為工藝美術(shù)師，先后擔任江蘇省文聯(lián)委員、宜興市政協(xié)常委等。被譽(yù)為“壺藝泰斗”、“一代宗師”。
