在新中國(guó)成立前后為繼承傳統(tǒng)和推動(dòng)紫砂藝術(shù)發(fā)展做出巨大貢獻(xiàn)的著名紫砂七藝人中，朱可心是對(duì)行業(yè)極具影響、極受后人敬仰的一位紫砂素飾花貨巨匠。他創(chuàng)造了新中國(guó)紫砂史上的多個(gè)第一；他培養(yǎng)出了一批在當(dāng)代紫砂藝術(shù)界極有藝術(shù)成就的大師或紫砂藝術(shù)名家，為當(dāng)今紫砂藝苑的繁榮發(fā)展起到極其重要的作用；他不為利誘，保持晚節(jié)，到自己無(wú)力做壺時(shí)將印章全部銷(xiāo)毀，在當(dāng)今的市場(chǎng)狀況下尤為值得敬仰。
朱可心出生于宜興市丁蜀鎮(zhèn)蜀山北廠。原名朱開(kāi)長(zhǎng)(凱長(zhǎng))，藝名“可心”，寓意“虛心者，可師也”，也取“山中一杯水，可清天地心”之意。
在朱可心大師的徒弟汪寅仙大師、潘春芳老師等人的回憶中，朱可心大師在紫砂藝術(shù)發(fā)展歷史上，師古不泥，勇于創(chuàng)新，在同道七大著名藝人中創(chuàng)造了好幾個(gè)“第一”： 第一個(gè)奪取了國(guó)際大獎(jiǎng)——1932年其作品“云龍鼎”獲百年一度的美國(guó)芝加哥博覽會(huì)“特級(jí)優(yōu)獎(jiǎng)”；第一個(gè)在新中國(guó)成立后的1953年“全國(guó)民間藝人觀摩大會(huì)”上獲得國(guó)內(nèi)大獎(jiǎng)；第一個(gè)進(jìn)入高等美術(shù)院校進(jìn)修的紫砂藝人——1954年參加中央美術(shù)學(xué)院華東分院“民間美術(shù)工藝研究班”，系統(tǒng)學(xué)習(xí)了有關(guān)工藝美術(shù)理論；第一個(gè)參與企業(yè)管理——1954年合作化后，即擔(dān)任副主任負(fù)責(zé)技術(shù)管理；第一個(gè)開(kāi)發(fā)設(shè)計(jì)了一種造型多種裝飾的系列產(chǎn)品，滿(mǎn)足了人們的需要等等。
朱可心大師從少年開(kāi)始拜師學(xué)藝，從最初的為了光耀門(mén)庭，到最后終身躬耕紫砂藝壇，在60余年的紫砂藝術(shù)實(shí)踐中，他積累了極為精深的藝術(shù)造詣。他技藝全面，創(chuàng)作題材寬泛，壺、鼎、瓶、盆、假山石景等均有涉獵。一生中創(chuàng)作了數(shù)以百計(jì)的紫砂新品，其中許多作品成為了現(xiàn)代紫砂史上的經(jīng)典作品，如云龍鼎、竹節(jié)鼎、報(bào)春壺、云龍壺、彩蝶壺、松鼠葡萄壺、松竹梅三友壺等等。
早在1932年春，朱可心被邀為參加美國(guó)芝加哥博覽會(huì)創(chuàng)作參展作品。他經(jīng)過(guò)反復(fù)思考，與前輩、同道共同探討，決定創(chuàng)作“云龍鼎”。鼎為古代傳國(guó)重器，可以此揚(yáng)中國(guó)國(guó)威，顯民族精神。制作成功的“云龍鼎”，鼎高2.5市尺，鼎身飾以江海波濤中巨龍仰首，向天空噴吐萬(wàn)珠水花，鼎蓋上三片祥云托起一輪紅日，三只鼎足也飾以波浪。整件作品雄健大氣，雕鏤生動(dòng)，而紫泥溫潤(rùn)的色澤、淳樸的品質(zhì)、獨(dú)具的表面肌理效果使作品更顯出飛揚(yáng)的神采。此鼎參加美國(guó)芝加哥博覽會(huì)展示令各界贊嘆，并摘取桂冠，獲得“特級(jí)優(yōu)獎(jiǎng)”。 云龍鼎一做成，朱可心乘著成功之興，運(yùn)用自己在紫砂竹器上的特長(zhǎng)，又設(shè)計(jì)出一款竹節(jié)鼎。竹節(jié)鼎高1.6市尺，作品高古大氣、清韻雅致，此作在上海展出時(shí)，孫中山夫人宋慶齡大為賞識(shí)并定購(gòu)收藏，現(xiàn)存上海宋慶齡故居。
在朱可心大師的藝術(shù)生涯中，除了自身在藝術(shù)傳承、藝術(shù)創(chuàng)新上取得卓越成就的同時(shí)，在藝徒培訓(xùn)、培育紫砂藝術(shù)傳人的工作上做出了巨大努力，取得令人注目的成績(jī)。他毫無(wú)保留傳授技藝，以身示范，嚴(yán)厲嚴(yán)謹(jǐn)，用一絲不茍的創(chuàng)作態(tài)度影響后代。在他的言傳身教下，培養(yǎng)出了一批如汪寅仙、潘春芳、許成權(quán)、李碧芳、曹婉芬、謝曼倫、王小龍、高麗君、范洪泉、倪順生、李芹仙等在當(dāng)代紫砂藝術(shù)界極有藝術(shù)成就的大師或紫砂藝術(shù)名家，為當(dāng)今紫砂藝苑的繁榮發(fā)展起到極其重要的作用。
朱可心大師受到后人稱(chēng)道的不僅是他一生的藝術(shù)造詣和成就，他的一生高節(jié)，他一生秉持的高尚的藝德藝風(fēng)更值得當(dāng)今藝術(shù)家們?nèi)W(xué)習(xí)、去敬仰！
歷史上，紫砂業(yè)界門(mén)派之別，素來(lái)有之。朱可心大師胸襟寬廣，拋開(kāi)門(mén)戶(hù)之見(jiàn)，一視同仁。這在當(dāng)今藝術(shù)界，說(shuō)起來(lái)容易做起來(lái)卻不易，特別是在資格、功夫、藝術(shù)見(jiàn)解上難分伯仲，難見(jiàn)高下的同輩藝人當(dāng)中，這就更需要包容、更需要度量。朱可心大師用他的一生為當(dāng)今紫砂藝人樹(shù)立了師之楷模。
朱可心大師受人敬仰的還有他的一生清風(fēng)，淡薄名利。即使是到了晚年，依然清貧甘苦、勤儉樸實(shí)、不受利誘 、保持晚節(jié)。進(jìn)入上世紀(jì)80年代，隨著改革開(kāi)放，紫砂藝術(shù)品首先在港臺(tái)地區(qū)受到青睞。朱可心作為當(dāng)代制壺巨匠、花貨素飾器一代宗師，自然也成了港臺(tái)紫砂市場(chǎng)中令人注目的追逐對(duì)象。朱可心大師本來(lái)對(duì)自己的作品就極為嚴(yán)謹(jǐn)，早先的作品也已基本捐獻(xiàn)給了博物館。加上由于身體的原因，已到晚年的他就更少有作品流到市場(chǎng)。一些商人為了漁利，百般糾纏，欲用朱可心大師的印章制假，而他秉持磊落的品行不為金錢(qián)而折腰，到自己已無(wú)力做壺時(shí)讓家人當(dāng)面將印章全部銷(xiāo)毀。這在紫砂市場(chǎng)中假冒、代工等現(xiàn)象時(shí)有耳聞的當(dāng)今社會(huì)是尤為值得人們敬仰的風(fēng)范。
從近兩年紫砂藝術(shù)品市場(chǎng)看，雖然今年保利春拍中朱可心大師的作品玉笠壺以67.2萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)了他個(gè)人成交的紀(jì)錄，但從他的藝術(shù)造詣和藝術(shù)品格以及他對(duì)紫砂藝術(shù)界的影響，相信朱可心大師的作品價(jià)值還有很廣闊的認(rèn)識(shí)空間。
朱可心 (1904-1986)
生于陶都宜興蜀山，15歲時(shí)拜紫砂藝人汪升義為師。1932年創(chuàng)作紫砂名作“云龍鼎”，參加美國(guó)芝加哥博覽會(huì)時(shí)榮獲特級(jí)優(yōu)獎(jiǎng)；另一名作“竹節(jié)鼎”在上海豫園展出時(shí)，被宋慶齡收藏，現(xiàn)藏上海宋慶齡故居。新中國(guó)成立后，朱可心為紫砂建廠創(chuàng)始人之一。1953年12月，“全國(guó)民間藝人觀摩大會(huì)”攜作品云龍壺、圓松竹梅壺參展。1959年他以合作社代表的身份參加北京故宮博物院舉辦的世界陶瓷展覽。其作品松鼠葡萄壺、松竹梅三友壺被選入“中國(guó)工藝美術(shù)巡回展”出國(guó)展出，并獲一等獎(jiǎng)。1959年他費(fèi)時(shí)4個(gè)多月精心仿制南京博物院珍藏圣思桃杯獲殊榮。朱可心在上世紀(jì)60年代為徐海東大將設(shè)計(jì)制作了“萬(wàn)壽壺”，70年代為周恩來(lái)總理出訪日本制造了“可心梨式壺”贈(zèng)日本田中角榮首相，并且設(shè)計(jì)“常青壺”、“彩碟壺”，現(xiàn)藏于江蘇宜興陶瓷博物館。1978年被評(píng)為工藝美術(shù)師，先后擔(dān)任江蘇省文聯(lián)委員、宜興市政協(xié)常委等。被譽(yù)為“壺藝泰斗”、“一代宗師”。
