壽州窯瓷器的制作工藝
壽州窯瓷器在制作工藝方面比較原始。器物的胎坯用輪制法，即采用旋轉筑成以及慢輪制坯和修整加工等工序。借用陶鈞旋轉的動(dòng)力，將錘煉成熟的胎泥拉成毛坯，待干至七八成后，再放到陶鈞上用木質(zhì)旋削器，旋削切除把和加工腹、足部分。有些復雜的器形，還不能一次成器，必須經(jīng)過(guò)拼湊粘合才能成型。器物的流嘴、柄等采用模制而成，待干至適當之時(shí)，再用瓷泥和釉料配成漿水掛在胎上。玩具類(lèi)都用手制。
壽州窯瓷器在制作工藝上有自己的特點(diǎn)。它的器物胎體比較厚重，器多平底，有的底心微凹。碗類(lèi)圈足器，因使用上的需要，由平底心微凹，發(fā)展成寬圈足，窄圈足等不同階段，這一特征可以作為我們鑒定壽州窯碗類(lèi)器物年代的參考。碗、盞一類(lèi)器物的邊棱用刀削去一圈。缽類(lèi)器物體型較高，斂口圓唇，腹壁微曲。注、壺為唐代流行式樣，喇叭形口，圓唇，長(cháng)頸，壺柄為寬帶形曲柄，壺嘴為多棱形短流或圓柱形短流，平底。枕類(lèi)器物都不大，為長(cháng)方形，平底，棱角作圓形或方形。瓷玩具有騎馬俑，馬頭高昂，短尾，人兩手持韁繩，雙腿夾馬腹，姿態(tài)生動(dòng)，形象逼真。壽州窯瓷器采用蘸釉法施釉，即在胎坯干至適當時(shí)，先施白色瓷衣（化妝土）后用蘸釉的技法施瓷釉。早期壽州窯器物一般施釉?xún)H及腹上部，下腹部、底部、圈足無(wú)釉。唐代器物施釉至腹的下部，但多數不及底，圈足無(wú)釉。通常釉層薄厚不甚均勻，釉色濃淡不一，玻璃質(zhì)感強。釉與胎有時(shí)結合得不甚好，發(fā)生剝釉和自然開(kāi)片現象，時(shí)有淋釉現象出現，多集中在腹的下部，出現蠟淚痕。
壽州窯瓷器的裝飾方法
壽州窯瓷器的裝飾手法是隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展不斷變化的。早期壽州窯瓷器裝飾方法主要有劃花、印花、貼花和繩紋四種。都裝飾在瓶、罐、和壺上。劃花有單弦紋、復弦紋、弧紋、波浪紋及蓮瓣紋等。貼花有卷草紋。繩紋是制作成繩子形狀的泥條，當胎坯還未干時(shí)，用泥漿水貼在器物面上，組成各式紋樣。一種器物也往往兼用幾種裝飾，組成帶狀或團花狀圖案。唐代壽州窯的紋飾保留早期的裝飾外，又增加了幾何紋、葉紋、云龍紋、鳥(niǎo)獸紋、云氣紋、附加凸弦紋、凹弦紋，還有少量的漏花紋等，更為豐富多采并富于變化。
壽州窯的生產(chǎn)與銷(xiāo)售
壽州窯位于淮河南岸，背依上窯山區，面臨窯河、高塘湖，這一良好的地理位置，是壽州窯建窯及其發(fā)展的基礎。壽州窯所需的原料，包括瓷土、釉料、化妝土、燃料等均為當地所產(chǎn)?；茨鲜猩细G鎮附近丘陵地帶蘊藏著(zhù)豐富的瓷土礦，釉料則采用山上、河中的“山釉”、“河釉”制造的，化妝土的原料亦是當地生產(chǎn)的 “焦寶石”。壽州窯產(chǎn)品通過(guò)窯河、高塘湖轉運淮河，暢銷(xiāo)整個(gè)淮河流域。根據考古材料證實(shí)，在皖、蘇、豫廣大地區均有壽州窯黃釉瓷器出土，甚至隋、唐時(shí)期最繁華的商業(yè)都市，當時(shí)對外貿易重要港口的揚州，也大量出土壽州窯黃釉瓷器。1983年筆者在揚州國家文物局舉辦的古陶瓷鑒定培訓班學(xué)習期間，正值揚州舊城改造的起步時(shí)期，在揚州文昌閣地段的地下施工中，學(xué)員們都撿到了數量可觀(guān)的壽州窯瓷器殘件。這足以說(shuō)明壽州窯產(chǎn)品在當時(shí)市場(chǎng)之廣大，銷(xiāo)售之暢通的情況，是深受當時(shí)老百姓喜愛(ài)的生活用品。
壽州窯作為隋唐時(shí)期的民間瓷窯之一，三百多年間，對當時(shí)社會(huì )經(jīng)濟的發(fā)展和滿(mǎn)足廣大人民群眾日常物質(zhì)生活的需要方面，做出了它不可磨滅的貢獻，被譽(yù)為唐代名窯是理所當然的事情。
