王友蘭 清順治-康熙年間制陶名藝人。
鄭寧候 清康熙年間制陶名藝人。
華鳳翔 清康熙至雍正年間人，善仿古，所制壺精雅而不失古樸風(fēng)味，兼長(cháng)紫砂爐均，所制仿漢方壺精美盡佳，多上均釉，巧妙而不纖，工而能樸，款識以方章[荊溪華鳳翔制]落之 。
陳叫遠 號鶴峰、鶴屯、壺隱、石霞隱士等，清康熙年間制陶名師，生卒不詳。是時(shí)大彬之后的一代名師，長(cháng)于雕塑裝飾，善翻新樣，技藝精湛，且作品款識書(shū)法雅健，有晉唐之風(fēng)，所作之品，為文人學(xué)士、名臣公卿爭相覓取，名孚中外。當時(shí)北京有“海外競求叫遠碟”的贊語(yǔ)，他設計制作的作品有壺、杯、瓶、盆、文房雅玩數十種，有《天雞壺》、《海棠壺》、《誥寶壺》、《花樽》、《菊盆》、《香盤(pán)》、《什錦杯》等，傳世作品《南瓜壺》、《竹筍水盂》現躲于南京博物館。
袁郁龍 清康熙雍正年間制陶名藝人，有《素身扁壺》傳世。
金士恒 清雍正-乾隆年間制陶名藝人。
許龍文 清雍正時(shí)制陶名藝人。
陳漢文 清雍正-乾隆年間制陶名藝人。
范章恩 字迪恩，清雍正-乾隆年間制陶名藝人。
惠逸公 清乾隆時(shí)制陶名藝人，所制壺的形式大小、厚薄等可與惠孟臣相伯仲，世稱(chēng)“二惠”。膺品亦多。
潘大和 清乾隆-嘉慶年間制陶名藝人。
陳鴻壽 字子恭，號曼生，一七六八-一八二二，原籍浙江錢(qián)塘。擅長(cháng)砂壺設計，字畫(huà)，是著(zhù)名的“西冷八家”之一。嘉慶六年（一八零一年）任何淮安同知。詩(shī)、文、書(shū)、畫(huà)、皆以資勝。為溧陽(yáng)知縣時(shí)，公余時(shí)辨別砂質(zhì)，創(chuàng )制砂壺新樣，設計壺樣十八式，請制陶名工楊彭年、楊鳳年兄妹，邵二泉等制造，然后由陳曼生及其幕客江聽(tīng)香，高爽泉，郭頻迦、查梅史等銘刻字畫(huà)裝飾，世稱(chēng)“曼生壺”。造型有石銚橫云、井欄、合歡、卻月、半瓦、方山、瓜形、覆斗等式。陳曼生，酷嗜摩崖碑拓，所刻銘文篆、隸、行皆有，篆刻追蹤秦漢。曼生壺底部常用“阿曼陀室”、“桑連理館”印記，且有“彭年”二字小章，現有《瓦當壺》躲于上海博物館。
范莊農家 有《果銘竹節壺》及《仿曼生紫泥大壺》傳世。
味清老人 有《松桿筆筒》傳世。
壺癡 有《加彩印包壺》傳世。
元茂 有磨光《束腰孟臣小壺》、《捷普玉蘭》、《素身大壺》傳世。
許伯俊 有《直身提梁大方壺》傳世。
繼長(cháng) 有《漢方壺》傳世。
徐飛龍 有《漢方壺》傳世。
漢珍 有《粉彩山水竹節壺》傳世。
王南林 有《素身圓清壺》傳世。
陽(yáng)友蘭 有《銘刻鐘形環(huán)帶壺》傳世。
楊履乾 有《坭繪山水圓壺》傳世。
邵盤(pán)珍 有《鼓腹孟臣小壺》傳世。
萼圃 有《折腰孟臣壺》傳世。
楊彭年 字式泉，號大鵬。清嘉慶年間制砂壺名藝人。生卒不詳。荊溪人，一說(shuō)浙江桐鄉人，弟寶年、妹鳳年，均為當時(shí)制壺名藝人，善于配泥，所制茗壺，玉色晶瑩，氣韻溫雅，渾厚玲瓏，具自然之趣，藝林視為珍品，當時(shí)常為溧陽(yáng)知縣陳鴻壽制作《曼生壺》，歷來(lái)為鑒賞家所珍愛(ài)，現有《鐘式壺》躲于上海博物館。
楊鳳年 清嘉慶年間制壺名藝人，荊溪人，一說(shuō)浙江桐鄉人，楊彭年之妹。構思巧妙，浮雕精美，可與其兄媲美，是歷來(lái)公認最有名看的制砂壺女藝人，傳世作品較多，所制《風(fēng)卷葵壺》造型典雅，制作工巧，用名貴的天青泥制成，紫檀色中微泛藍，精美內含，溫潤如玉?！吨穸螇亍烦首仙?，沉著(zhù)穩重，壺體為毛竹段形，嘴、蓋、把，均以竹枝、竹葉裝飾，比例勻稱(chēng)，疏密合度，工藝精巧，為壺中佳品，現躲于宜興陶瓷博物館。
瞿應紹 字子治，號日壺、瞿甫、老治、陛春、自號茶公，嘉慶至道光年間人，尤好篆刻。
葛子厚 清嘉慶時(shí)制陶名藝人。有《梨形孟臣壺》傳世。
楊寶年 葆年，字公壽。清嘉慶-道光年間制陶名藝人。
邵大赦 亦名赦大。清道光時(shí)制陶名藝人。
吳玉亭 字竹溪。清道光年間制陶名藝人。
邵景南 號留佩主人。清道光年間制陶名藝人。
申錫 字子胎，清道光-咸豐年間制陶名藝人。善用白泥，清代宜興壺藝的后起之秀，壺底用款“茶熟香溫者帝元”。曾和楊彭年，瞿子治合作創(chuàng )制作品。
蔣德林 字萬(wàn)泉。清道光-同治年間制陶名藝人。據光緒《宜興縣志》記載：德休“百藝極精，凡茗壺、花盆、杯盤(pán)及一切書(shū)案陳設用具，色色工致，為一時(shí)之冠”。
何心船 清道光-同治年間制陶名藝人。
王東石 清道光-同治年間制陶名藝人。
師蠡閣 清同治-光緒年間人，有《刻花折腰扁壺》傳世。
范鼎甫 清咸豐-同治年間制陶名藝人。
文旦 資料不祥
古蓮子 資料不祥
礦成 資料不祥
鄧奎 字符生，清道光前后人，瞿子冶的朋友，與紫砂藝人合作，自己設計監制紫砂壺，自撰銘文，或刻花、竹，壺底用印“符生鄧奎監造”。
梅調鼎 字友竹，字赧翁。清代道光、咸豐年間人。工書(shū)法，在紫砂壺上刻字畫(huà)，自成一派。
潘虔榮 字壺軒，清代雍正、乾隆、嘉慶、道光年間制壺藝人。
邵梭根 清代嘉慶、道光年間制壺藝人。
邵維新 清道光、同治制壺藝人。
史維高 清代乾隆、嘉慶年間制壺藝人。
楊季初 清代乾隆、嘉慶年間壺藝家。
朱堅 字石某（石梅），清代嘉慶、道光年間人。擅長(cháng)金石字畫(huà)，是略晚于陳鴻壽與楊彭年合作的文人。他的裝飾字畫(huà)格調高雅，金石韻味濃厚，刀法遒勁。
趙松亭 曾用名支泉，藝名東溪。宜興蜀山川埠上袁村人，清末民初制壺藝人，實(shí)業(yè)家。
瞿子冶 清·道光、同治年間人
陳伯芳 暫無(wú)資料
朱石梅 暫無(wú)資料
邵行然 暫無(wú)資料
范勤芬 清末民初宜興紫砂藝人。工治砂壺。鎮江文物商店躲有“范勤芬折腰壺”一具，紫赭泥。壺身上部，呈內弧線(xiàn)，形成高頸、小口；下部呈外弧線(xiàn)，形成碗狀圜底。半球形小蓋，菌鈕，一彎流，耳形把。底鐫“范勤芬造”草篆款。通高逐一.五、口徑三.五公分。
張春芬 清末民初宜興紫砂藝人。精於制作花色壺。鎮江文物商店躲有“張春芬藕形壺”一具，以一大藕作壺身，小藕作流，荷梗作把，荷葉作蓋，荷花作飾，構思奇巧，塑造工致。底鈐“張春芬制”篆書(shū)印。通高一零.五公分。
吳大澂 在晚清的紫砂壺史中，吳大澂聘黃玉麟及其他人，為其做壺，史料中常提起，較為可信。但像《陽(yáng)羨砂壺考》云︰「碧山壺館躲愙齋紫砂大壺一柄……，考甲午年清卿任臺灣巡撫……?！菇袢巳砸茫骸复藟刂旗都孜纾ㄒ话司盟模┠?，正當吳大澂任臺灣巡撫，師敗於日本之年，或如張虹謂，「紀之以寄概」。（見(jiàn)《宜興紫砂珍賞》顧景船主編，頁(yè)一四久，三聯(lián)書(shū)店有限公司出版，一久久二，香港）可信程度就不那麼大了。 關(guān)於吳大澂事蹟，國內有多種書(shū)籍刊載，其中包括《清史稿》，但均不完整。原上海圖書(shū)館館長(cháng)顧廷龍先生著(zhù)有《吳愙齋先生年譜》一書(shū)，惜至今未能讀到。至於吳大澂有沒(méi)有做過(guò)臺灣巡撫，我所見(jiàn)到的一些資料，均未提到。至於吳大澂何時(shí)參與紫砂壺事，聘黃玉麟及其他人為其做壺，可從現存的紫砂壺傳器中帶有確切紀年款的茗壺中尋找答案。 吳大澂（一八三五-一久零二），江蘇吳縣人。初名大淳（以避清同治帝穆宗載淳諱改今名），字止敬，又字清卿，號恒軒、白云山樵、白云病叟、頌軒、鄭龕、二田居士，晚號愙齋，室名二十八將軍印齋、二舊居、十二金符齋、十六金符齋、十圭山房、十將軍印齋、十銅鼓齋、八虎符齋、三百古愙齋、千愙齋、五十八璧六十四琮七十二圭精舍、止敬（堂）、雙領(lǐng)居、雙罌軒、玉佛龕、玉琯山房、龍節虎符館（又稱(chēng)龍節虎符之館，刻有印章）、白云山館、漢石經(jīng)室、百二永生館、百宋陶齋、師籀堂、兩壺盦、兩秦鼎室、寶六瑞齋、寶秦權齋、梅竹雙清館、瑞芝堂、辟雍明堂鏡室、瑤琴仙館、鏡室、簠齋、攀古樓。同治初客瀘，進(jìn)萍花社字畫(huà)會(huì )。少從陳碩甫學(xué)篆書(shū)，中年後又參加古籀文，益精工。為著(zhù)名金石考古家、文字學(xué)家。（見(jiàn)《中國美術(shù)家人名辭典》俞劍華編，頁(yè)二七六，上海人民美術(shù)出版社，一久八一，《中國近現代人物名號大辭典》陳玉堂編著(zhù)，頁(yè)三四久，浙江古籍出版社，一久久三，《古漢語(yǔ)知識詳解辭典》馬文熙、張回璧等編著(zhù)，頁(yè)逐一久五，中華書(shū)局，一久久六。）
汪淮 字小海，一字禺義，清乾隆至嘉慶年間人，能書(shū)善詩(shī)，所製茗壺精雅渾厚，書(shū)法端正，傳器稀少
楊繼光 清雍正至乾隆年間人，所制壺以宮廷風(fēng)格為裝飾手法，善制宮廷御器,泥料配合恰當，以用色稱(chēng)許，工藝精巧，傳器稀少。
江案卿 清咸豐至***初年間人，制工樸素，工藝精簡(jiǎn)，為一紫砂名匠，所傳壺器未幾，一[牛輒表現出淳樸農家的喜悅，工藝成熟，以一[案卿]方章為款識 。
黃彭年 一八二三-一八八久）一作（一八二三-一八久零）字子壽，貴州貴筑（今貴陽(yáng)）人。清代道光二十七年（一八四七）進(jìn)士，官江蘇布政使，一說(shuō)為湖北布政使。生平以整飭風(fēng)紀，扶植士類(lèi)為己任，嘗掌教保定蓮池書(shū)院，成就大眾。父輔辰，亦道光進(jìn)士，官至鳳邠道。子國瑾，官翰林院編修。世傳家學(xué)，代有躲書(shū)。彭年好繪事，工花卉。嗜茗飲，嘗定制宜興砂壺。蔡冷瓊嘗見(jiàn)“白坭小方壺”一持，底鈐“彭年”二字篆書(shū)方印，蓋內鈐“子壽”二字隸書(shū)小長(cháng)方印。彭年纂修《畿輔通志》，有《陶樓集》。卒年六十七，一作六十八。
周永福 清道光至同治年間人，善學(xué)大亨手法，但無(wú)可擬似，所制壺多方圓類(lèi)，傳器一[白泥扁壺]，此壺工細工整，蓋內一[永福]印章，亦善制鵝蛋形壺。
蔣禎祥 清同治至***初年間人，為當時(shí)紫砂陶藝家，善制花果類(lèi)壺，以菊瓣壺型居優(yōu)，於壺底瓣四周提字為題名，其中以紅泥壺較多，工藝技巧細膩，巧妙的塑造出壺的美，然其傳器少，如一[菊瓣壺]，底題詩(shī)并落禎祥。
吳月亭 暫無(wú)資料
謙六 謙六，書(shū)冊查無(wú)此人，但其制潘壺頗佳。曾見(jiàn)一器，其款識為陰文楷書(shū)「謙六」無(wú)邊印，制器胎身光潔土釉甚佳，胎身?yè)酱贮S熟料。器身稍稍重一些，但順手。
王東石 清道光至同治年間人，制壺善仿古，刻工精細，制壺監刻銘，技藝之巧，匠心獨具，當時(shí)文人雅士善與其配合制壺，所傳壺器多且精，如一[東坡提梁壺]，型式藝全，設計的恰到好處，壺身由山民刻銘
陳介溪 清康熙至雍正年間人，傳善仿古，尤以蓋工稱(chēng)盡，史未見(jiàn)其傳器 。
圣和 姓邵，系清乾隆時(shí)期的制壺好手，嘗見(jiàn)一持朱泥小壺，蓋內同刻「圣和」陰文楷字，底鈐「大清乾隆年制」。拙著(zhù)《荊溪紫砂器》收有榴山款朱泥壺，底款：榴山，蓋款：圣和。此壺式度甚佳，惜出土時(shí)壺蓋已碎為兩瓣。全器純以打身筒成形，壺身微皺綿密，正所謂「無(wú)皺不朱」。底款鐫有「榴山」，蓋款「圣和」，俱以三刀法刻就，刀工爽利，進(jìn)刀處尤其精采，刀刀精嚴，卻又筆意延綿，誠為朱泥款識中，難得一見(jiàn)的佳作。若依朱泥壺題名慣例研判：壺底的榴山者，應該是訂燒的文人或權貴。
潘仕成 據《陽(yáng)羨砂壺圖考》記載，潘仕成字德會(huì )，為清道光廣東番禺人。潘氏祖傳素嗜飲茶，便在宜興訂制專(zhuān)屬砂壺，一則自用，一則往還饋贈。潘氏訂制的砂壺形制固定，且慣於將印款落於蓋沿之上，壺底及他處反而不題名。所用印款均為陽(yáng)文篆 字「潘」字印。由於潘氏申明遠播，眾人乃將此一形制稱(chēng)為「潘壺」，且題名方式大抵遵循前例，偶有見(jiàn)楷書(shū)無(wú)印邊者，或以鐵刃陰刻者，亦有將陶人名印鈐於蓋內者。潘壺的形制發(fā)展至今，大體可分為三種，壺腹作扁柿形者，曰「矮潘」；器身稍高，近扁球形曰「中潘」﹔器身高，近梨形者，是為「高潘」。潘壺一般為閩南人家泡工夫茶用，但據當地鄉人表示，潘仕成祖籍莆田一地，因以潘氏為榮，在女兒出嫁時(shí)必以一潘壺為嫁妝，?？丛诜蚣蚁喾蚪套?，能像潘仕成般的榮華富貴。所以多要求為宜興潘壺，盡少用土產(chǎn)的汕頭壺。通常這種隨嫁的潘壺并不一定用作泡茶，也有置於打扮臺裝發(fā)油之用，且女主人百年之後，多作為陪葬物，以示對外家養育的感念之意。
陳光明 清道光至***初年間人，字潤賢，自幼僑居宜興蜀山，善制紫砂玩器，所制品以花果類(lèi)小品雜項居多，如豆，核桃及柿子等等，制作細巧玲瓏，幾可亂真，色形優(yōu)異，美妙盡倫，而所制壺器至今流傳甚少，以一[三辦菱形壺]為例，該壺泥粗紫砂，工整化一，壺底一陳光明章，[光明]小印。
邵基祖 清雍正至乾隆年間人,傳其制壺精雅,體堅質(zhì)凈稱(chēng)著(zhù),亦以粉彩技術(shù)稱(chēng)長(cháng)。
思亭 姓陸，為清初陶人，生卒不見(jiàn)史載。在朱泥器中，孟臣、逸公、君德、思亭諸家原皆為清季制壺好手，也正因其名聲大，先後為後世陶人藉名，成為宜興朱泥小壺的代名詞，其中君德、思亭更成為特定形制的名稱(chēng)。
邵陸大 清末民初宜興紫砂藝人。工治砂壺。宜興紫砂工藝廠(chǎng)躲有“漢君壺”一具，邵陸大制壺，于右任書(shū)。淡紫泥，制作周正，工整質(zhì)樸，壺身鐫：「漢文先生，右任」六字行楷。通高八.一、口徑六.六公分?！兑伺d紫砂》一書(shū)有著(zhù)錄。
方曾三 清順治至雍正年間人，所制壺古樸渾成，敦雅盡妙，堅致不俗，以光貨居多，所傳壺器罕少，如一[矮四方壺]，該壺四方端正，堅瘦工整，底為方氏篆字題名，書(shū)法有晉唐風(fēng)格，此人之壺極為罕見(jiàn)，土胎之風(fēng)化及顆粒變化相當嚴重，罕見(jiàn)。
張懷仁 清雍正至乾隆年間人，傳家貧以制壺為業(yè)，書(shū)法唐宋，所制壺碟杯盤(pán)，無(wú)不精美 。
柏原 未見(jiàn)史載，嘗見(jiàn)一出土小壺款識為「荊溪邵柏原制」因知其姓邵，觀(guān)其傳器風(fēng)格，應系清初制器好手。所見(jiàn)傳器形制多變，風(fēng)格敦古樸厚，所刻款文亦多雅致。署款格式有先鈐橢圓小章「荊溪」於右上首，左下方鈐「柏原」篆字陽(yáng)文方章（如此器）；亦有於壺底正中鈐上「荊溪邵柏原制」六字陽(yáng)文篆印者；亦有鈐「柏原」篆字長(cháng)印於詩(shī)文右上首者；亦有純以鋼刀陰刻「柏原」兩字楷書(shū)者。傳器紫砂、朱泥、段砂皆有所制，尤以朱泥為夥。拙著(zhù)《荊溪紫砂器》收有修五款朱泥壺，底款︰雪松軒玩 柏原，墻款︰修五。柏原制器，常見(jiàn)不拘泥於傳統古式的形制，常有令人意料之外的驚喜。此器底鐫「雪松軒玩 柏原」，墻款為「修五」，款書(shū)閑雅，刀工簡(jiǎn)潔流暢，散發(fā)著(zhù)濃冽的文人氣味。
汪生義 汪生義是老輩制壺高手。據云，吳云根、朱可心曾在他門(mén)下學(xué)藝。
