既然已經(jīng)決定介入紫砂收藏領(lǐng)域，那么是否只要見(jiàn)到紫砂陶真品，就可以收藏呢?非也!答案是否定的。這是因為紫砂收藏如同其他藝術(shù)品收藏一樣，是需要事先精心策劃的。策劃要解決的是紫砂收藏的戰略定位問(wèn)題，即你將收藏怎樣的紫砂陶這一根本性的、事關(guān)全局的問(wèn)題。
解決這一問(wèn)題，其意義非同小可。如果具有這種意識，并且解決得好，就會(huì )起到事半功倍的效果。試以著(zhù)名畫(huà)家、當代紫砂收藏家唐云先生為例。唐先生好茗飲，嗜壺藝，歷時(shí)半個(gè)世紀，收藏各種茗壺近百具，在國內外頗享盛名。其中僅"曼生壺"就有匏瓜、箬笠、合歡、石瓢、石瓢提梁、扁壺等8把，朱紅色合歡壺與高井欄壺更被筆者認為是"曼生壺"之標準器。唐云自己也以有這8把"曼生壺"而自豪， 曾榜其居為"八壺精舍",還特請當代著(zhù)名篆刻家葉潞淵先生刻制"八壺精舍"齋館印?？梢哉f(shuō)，唐云先生在紫砂收藏領(lǐng)域的美名，主要得益于這批"曼生壺".其成功之處，首先是當時(shí)紫砂壺收藏的戰略定位準確，奠定了勝局。試想，如果唐先生將收藏的重點(diǎn)放在時(shí)大彬身上，恐怕再有本事，也不能收到8把之多，能夠收到一把真品就是非常幸運的了。又譬如唐先生不是把注意力放在文化底蘊深厚的"曼生壺"上，而是著(zhù)力收藏其時(shí)更容易得手的民國時(shí)期的名家作品上，那么即使收藏的數量更多，也不會(huì )有如今的名氣。所以紫砂收藏也是"思路決定出路",收藏的策劃與戰略定位是關(guān)鍵。
也許有的讀者會(huì )說(shuō)，目前所見(jiàn)中國大陸地區成功的紫砂收藏家，都是綜合收藏的，為什么不能復制成功呢?的確，無(wú)論是南京的沙志明、上海的許四海，還是杭州的李長(cháng)平等，都是各種紫砂門(mén)類(lèi)、各個(gè)時(shí)期的紫砂陶器全收藏的。但是時(shí)代不同了，他們那時(shí)賴(lài)以成功的條件已經(jīng)不復存在了。沙先生們開(kāi)始收藏紫砂器均是上世紀70年代后期。其時(shí)國內收藏紫砂器的人寥寥無(wú)幾，所以市面上各朝代的紫砂器都能見(jiàn)到，且價(jià)格也不貴。如上海壺具博物館許四海先生1983年曾以50元錢(qián)從上海五原路地攤上購得明末惠孟臣制朱泥柚子壺。該壺形體渾樸精致，刻銘酷似唐代褚遂良，堪稱(chēng)朱泥壺中之精品。雖然其時(shí)50元錢(qián)可能相當于許先生1個(gè)月的工資，但是現在你以1個(gè)月的工資收入，就算5000元吧，能夠買(mǎi)到像惠氏柚子壺那樣的紫砂茗壺嗎?恐怕5萬(wàn)元也不一定買(mǎi)得到了。如今明代大名家的紫砂陶市面上早已是鳳毛麟角，即使有幸遭遇，其價(jià)位也一定會(huì )高得令人咋舌了。今非昔比，面對完全不同的市場(chǎng)條件，別人成功的途徑還有復制的可能與必要嗎?
在當前紫砂收藏市場(chǎng)的條件下，作為藏品資源有限、資金有限、精力有限、時(shí)間有限的一般紫砂收藏愛(ài)好者，重蹈沙先生們30年前的收藏方法之復轍，顯然是不合時(shí)宜的。 因此必須蹊徑獨辟，結合自己的實(shí)際情況，走專(zhuān)題收藏之路，才相對容易成功。
中國有一句老話(huà)："傷其十指，不如斷其一指。"紫砂專(zhuān)題收藏的優(yōu)點(diǎn)，就在于可以集中力量打殲滅戰，成功的概率相對比較大一些。
紫砂專(zhuān)題收藏可以有很多種組織方式，現擇要介紹一些，以供參考：
一是以紫砂陶的門(mén)類(lèi)分。首當其沖的當然是茶具，這是紫砂陶中最大宗最具特色的，作品的數量巨大，歷史悠久，毫無(wú)疑義是最值得收藏的。其次是文具， 品種較多，佳作紛呈，加之文化內涵豐富，作品的文化價(jià)值特別高，增值潛力巨大。再次是花器，傳承歷史較長(cháng)，造型多樣，其中不少有書(shū)畫(huà)銘刻，傳世數量亦較多， 品格較高。最后是雕塑，近年發(fā)展較快，屬造型藝術(shù)中的奇葩，但目前收藏的人數不多。
二是以紫砂陶的制作年代分。古舊作品中，首選的當然是清代作品，存世量尚多，其中不乏名家之作，難度在于價(jià)格較貴。其次是民國時(shí)期作品，流轉數量多于前者，價(jià)格亦相對于低一些，名家作品的制作水平是要好于前者的。明代李茂林之前的紫砂陶器，特征明顯，容易鑒別，價(jià)位也不高，如果有收藏渠道，也是可以考慮的。當代作品中，大名家之作價(jià)格已經(jīng)一飛沖天，要形成專(zhuān)題，非得有雄厚的經(jīng)濟實(shí)力不可。相比而言，還是收藏一些紫砂新秀的作品比較靠譜，可以選擇數名制作技藝較高、創(chuàng )新能力較強、文化底蘊較深的青年紫砂藝人，作一個(gè)投資組合，也許隨著(zhù)時(shí)間的積累，會(huì )有意想不到的收獲。
三是以紫砂陶的造型分。主要是指紫砂茗壺的造型?？梢园磦鹘y的光貨、花貨和筋囊貨來(lái)劃分，也可以分為幾何形、仿器形和仿生形。各種造型各有其美，如春花秋月，無(wú)法替代，惟憑藏家的喜好而定。明確了大類(lèi)以后，還可以再細分，如光貨中既可以選擇以造型見(jiàn)長(cháng)的器物，也可以專(zhuān)門(mén)收藏有銘刻的，后者的文化內涵更豐富一些。又譬如可以專(zhuān)收花貨中的竹貨，以竹為題材的各種茗壺。對仿器形、仿生形的茗壺，也可以專(zhuān)門(mén)收藏某一種器形的壺具，如石瓢壺，提梁壺等等。
四是以紫砂陶的裝飾手法分。以刻劃手法裝飾的紫砂陶數量最多，其中一部分系由文人與匠人共同創(chuàng )作，文氣足，當然是首選專(zhuān)題。其次是以雕塑手法裝飾的，造型生動(dòng)，名家輩出，傳器眾多，容易形成專(zhuān)題?？谧娱_(kāi)得小一點(diǎn)，印花、調砂裝飾的也可以，因為少有人搞，容易成功。如果時(shí)代定為當代，那么絞胎、鑲嵌裝飾的也可考慮，發(fā)展比較迅猛，相對容易收到，惟價(jià)格較高，尤其是金銀線(xiàn)鑲嵌的茗壺。如果財力許可，專(zhuān)收錫包壺也不失為一個(gè)好選題，因為錫包壺往往是紫砂名家與錫器名家合作的結晶，且常常有文人的書(shū)畫(huà)銘刻，藝術(shù)格調較高，并且早巳絕產(chǎn)，不必擔心有贗品。
五是以紫砂陶的作者分?？梢允乔宕哪澄幻?，如何心舟;民國時(shí)期的某位名家，如馮桂林或者汪寶根;也可以是某一時(shí)期的一批代表藝人，如當代的七大藝人群體;還可以是某種組合，象顧景舟及其學(xué)生，朱可心及其學(xué)生，徐秀棠及其子女、學(xué)生，李昌鴻、沈遽華夫婦，擅長(cháng)絞胎工藝的呂堯臣等一批藝人，等等，不而足。
總之，各種專(zhuān)題都可以考慮，關(guān)鍵是要從自己的實(shí)際情況出發(fā)，如興趣愛(ài)好、經(jīng)濟實(shí)力、人際關(guān)系、收藏渠道、文化素養等等，選擇與決定相對適合自己的專(zhuān)題。
確定自己的專(zhuān)題以后，一定要持之以恒，日積月累，經(jīng)過(guò)若干年鍥而不舍的努力，當你的藏品達到一定的數量，如100件左右，并且其中有一定比例的名家名作，你的紫砂專(zhuān)題收藏就可以說(shuō)基本成功了。如果能夠將自己的收藏心得與體會(huì )寫(xiě)出來(lái)，出一部專(zhuān)著(zhù)，那就更好了。(也可以請專(zhuān)家撰寫(xiě)。)可以肯定地說(shuō)，這種專(zhuān)題收藏的藏品，其歷史價(jià)值、文化價(jià)值和經(jīng)濟價(jià)值，都將遠遠超過(guò)那種隨意式、零散性的收藏。
在專(zhuān)題收藏的執行過(guò)程中，有兩點(diǎn)值得注意：一是專(zhuān)題方案可以隨著(zhù)時(shí)間的推移，不斷地完善與提高，但是不到萬(wàn)不得已不應全盤(pán)推倒，從頭再來(lái)，那樣將費時(shí)費錢(qián)，得不償失。二是對提高專(zhuān)題收藏檔次起決定性作用的幾件關(guān)鍵藏品，要抓住機遇，舍得投資。只有如此，才能使這一專(zhuān)題具有與眾不同的閃光點(diǎn)，能吸引人們的眼球，如同音樂(lè )作品中高潮部分的華彩樂(lè )段那樣。否則，即使藏品數量達到了，但是平淡無(wú)奇，仍然缺乏吸引力，其價(jià)值也就難免遜色了。
