筆者到上海“朵云軒”一游，偶遇好友海上書(shū)畫(huà)篆刻家王聞陽(yáng)（王斌）兄，品茗敘談間，看到一只紫砂井欄壺，這是王聞陽(yáng)的壺刻作品：用刀大膽，芭蕉一片，橫斜紛披，寥寥數筆“寫(xiě)”出了 “一葉一世界，一花一如來(lái)”之禪意的畫(huà)境，右上方刻“我佛無(wú)說(shuō)”四字，布局明快、簡(jiǎn)約，把壺玩賞，正可養目清心！
舊時(shí)，滬上大畫(huà)家唐云與雕刻名家沈覺(jué)初等先生一同開(kāi)墾出海派紫砂壺刻藝術(shù)新天地，唐云、謝稚柳、程十發(fā)等先生的一幅幅佳作經(jīng)過(guò)名家奏刀和窯火的洗禮永久凝固在茶文化的紫砂壺上，趣味盎然！
王聞陽(yáng)刻壺手法自創(chuàng )，別出心裁，他用秦漢急就章法刻壺，不施墨稿，以刀代筆，畫(huà)在心中，刃落之處，泥飛畫(huà)現！吾觀(guān)其刻壺之刀工、章法、細部處理等技法大有鮮頭。他的諸多作品，壺上刻著(zhù)的枝葉，椏杈、山石、藤蔓，祥云、流水，用刀如一騎絕塵，入無(wú)人之境地，一氣呵成，意境自高，尤其是樹(shù)之分枝節斑塊面處，刻劃出墨色滲化天然之趣，線(xiàn)條的張力法度，收、縮、開(kāi)、合全在手腕運刀的掌控中。
王聞陽(yáng)贈我一冊他的刻印新作由吳子建先生題簽的《武文堂印存》印譜，所刻鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印數十方，朱白相間，煌煌熠熠，頗有吳子建印風(fēng)，原來(lái)王聞陽(yáng)治印師從名印家陳茗屋、唐煉百先生，但他喜歡吳子建的印，就學(xué)著(zhù)仿刻了。令我驚奇的是，他說(shuō)他刻印是不寫(xiě)印稿直接刻石。我想起滬上名印家陸康先生曾說(shuō)，篆刻大家吳子建作印與眾不同，無(wú)論朱白，以刀代筆，從不寫(xiě)印稿，他與你品茶閑聊間輕輕松松抄刀耕石，嘎、嘎、嘎，片刻，一印佳作刻就。王聞陽(yáng)拿出一方他刻了一半的鳥(niǎo)篆朱文印給我看，果然未刻處石上一片空白，絕活！
現在刻壺者有先請名書(shū)畫(huà)家在壺坯上落墨布局，或是自己先用筆墨在壺上創(chuàng )作后再刻，其實(shí)，在紫砂壺泥坯上鐫刻之術(shù)并非易事，用刀稍重，線(xiàn)條爆裂甚至鑿破壺壁，用刀過(guò)輕，墨線(xiàn)會(huì )陷于纖細乏力之境地，用刀滯澀，則有損書(shū)畫(huà)筆墨流暢之審美觀(guān)。故刻壺者要有深厚的書(shū)畫(huà)基礎與篆刻刀工，方能在紫泥上刻出金石氣、書(shū)卷氣、渾厚度及中國繪畫(huà)的神韻之美，水墨之逸。刀耕紫泥現筆意，壺上丹青墨生輝，王聞陽(yáng)運用手中的弧刃薄刀披削法刻來(lái)全不費工夫，一切順其自然，在紫砂壺上呈現干、濕、濃、淡的水墨淋漓之效果一如陳白陽(yáng)、徐青藤大寫(xiě)意再現，與篆刻大家吳讓之印風(fēng)有同工異曲之妙，聞陽(yáng)兄對書(shū)畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的解讀與深厚的篆刻功底可見(jiàn)一斑。
