從礦層開(kāi)挖出來(lái)的紫泥，俗稱(chēng)生泥，泥似塊狀巖石，經(jīng)堆放在露天稍事風(fēng)化，待其松散，然后用錘式破碎機初碎，輪碾機粉碎，泥料過(guò)60目篩（泥料如太粗則制作費勁，如太細制作時(shí)則易黏手，且燒成后收縮比大），濕水后通過(guò)真空練泥機捏練，便成為供制坯用的熟泥料。紅泥、綠泥的制備與紫泥相同。
天青泥：其質(zhì)細膩呈青藍色，產(chǎn)于清代中期，現已失傳。
底槽青泥：位于礦層底部，塊狀中有青綠色的“雞眼”、“貓眼”，色呈偏紫泛青，細而純正，十分稀少 。
紅棕泥：位于礦層中部，呈紫紅色、紫色，隱現綠色斑點(diǎn)，質(zhì)軟致密，間有微小的云母閃爍。
大紅泥：位于礦層中，少量出現。云片狀結構，呈紫紅色澤，鮮艷明麗?！〉V層分布不同，燒成溫度范圍較寬，其最佳燒結溫度在1180℃左右。
本山綠泥類(lèi)： 俗稱(chēng)“本山綠泥”，古名“梨皮泥”。礦土呈淡綠色層片狀，燒成陶后現梨皮凍色（米黃色）。產(chǎn)于黃龍山巖層與紫泥共生礦層中，僅數厘米厚，位紫泥上層與巖板間，俗稱(chēng)“龍筋”。其礦物組成為水云母、高嶺石、石英及少量的鐵氧化物。
本山綠泥：采掘量極少，不易制作大件產(chǎn)品，僅作小件產(chǎn)品和作“化妝土”，加入適量作色劑可變化成個(gè)色裝飾泥。
百麻子泥：色與本山綠泥相似，質(zhì)地粗。位于紫泥上層，且雜質(zhì)較多，須精揀方可合用，成陶后現談墨色。
紅麻子泥：色似紫泥，質(zhì)地粗。位于紫泥上層，間夾星點(diǎn)麻子綠泥，成陶后呈桃紅色?！〖t泥類(lèi)： 俗稱(chēng)“朱泥”、“朱砂泥”、“石黃泥”。因其成陶后，色似“朱砂紅”故名。產(chǎn)于宜興任墅趙莊山，嫩泥礦層底部，質(zhì)堅如石，其含鐵量高，產(chǎn)量甚稀。礦土外觀(guān)呈磚紅夾層，以黏土為主的粉砂巖土，可單獨成陶。紅泥收縮率大，燒成溫度在1080℃左右，常制小件器物。七十年代中期，此種紅泥甚缺，既改用川埠紅泥加嫩泥替代，礦土呈土黃色，石質(zhì)堅硬，成陶與其相似，八十年代以洑東紅泥制壺，其玻璃相重，燒成溫度在1050℃左右，成陶后色朱紅，聲脆亮。
自明至今，泥色種種變異，秒出心裁，取其本土，山靈腠理，陶冶變化?！∈S：呈卵狀，外殼鐵質(zhì)褐黃色，中核似雞蛋黃，粉狀細膩，含鐵量甚高。加入紫泥，成陶后色紫若葡萄。加入天青泥，成深古色。加入紅泥成大紅袍泥。 白泥：呈白色，微泛綠，成陶后呈白色，出產(chǎn)于宜興大潮山（洑東），原為日用陶所用原料，取其精細之泥為原料，加入金屬氧化物后制成各種色泥?！⊥凉牵撼使菭?，其含鐵量高，陶成后呈黑色顆粒，可摻入紫砂泥中，作天星泥?！∧勰啵撼蚀u紅色，原為日用陶所用原料，摻入紫砂泥中增加可塑性和降低燒結溫度，如取其精細之泥可作輔助原料。
四號井清水泥原指是成泥方法.底皂青是優(yōu)質(zhì)紫砂礦料.黃龍山四號井是和其他黃龍山礦井一樣僅僅是夾(宜興土話(huà)讀ga)泥礦,而且四號井早已廢置。
底皂青礦料也不僅僅出在四號井,黃龍山其它礦井都可以出優(yōu)質(zhì)的底皂青礦料。
燒結
燒結度高聲音相對較脆.吸水率低.顏色滋潤.燒結度偏弱,則向反,敲擊聲音沉悶,吸水率高,顏色晦澀無(wú)光澤。主要是第一次燒成燒結度不一。若第一次燒結度較高，捂灰成色會(huì )潤一點(diǎn)，燒結度相對底一點(diǎn)，則捂灰以后會(huì )感覺(jué)壺表有些“澀”，但后者相對容易泡養一點(diǎn)?，F在宜興許多搞泥料的人,專(zhuān)業(yè)知識比較貧泛.只在乎燒成"第一眼"效果.對一些泡養以后效果并不在意。聲音沙啞還是清脆主要和燒成?；潭扔嘘P(guān)。好的泥料應該純,凈.燒成后要友質(zhì)感.在制作過(guò)程中,對制作藝人來(lái)說(shuō)可塑性要強.成品率要高過(guò)去因為窯爐的局限性.還要求泥料吃火要相對底些。燒成以后沾接部位的強度(可以是正或負)主要是泥坯沾接決定，泥坯沾接是一個(gè)物理過(guò)程,沾接強度主要處決于水分空間,重新充填程度。燒成過(guò)程是一個(gè)物化過(guò)程.主要處決于泥料成分結構。泥料不經(jīng)過(guò)除鐵的話(huà)燒成成品大多會(huì )出現黑色斑點(diǎn).溫度過(guò)高會(huì )出現熔點(diǎn)孔。
焐灰
關(guān)于底皂青焐灰的話(huà)題－陳缶文
"焐灰"是老的說(shuō)法,就是將燒嫩欠火或其它因素需要改色的茶壺,放入陶瓷缽頭內,再用柴草灰焐好密閉,在低溫缺氧狀態(tài)燒制(還原氣氛燒制,利用紫砂主要著(zhù)色的鐵離子在低價(jià)狀態(tài)成現灰黑色的原理).紫砂壺焐灰,因為效果特殊,有"溫潤如墨玉,堅質(zhì)似鐵石"之美譽(yù).
如今,因為掌握"焐灰"技藝的工匠越來(lái)越少且焐灰容易出問(wèn)題,成品低，有人便用化工料配制近似焐灰效果的仿焐灰的泥料.使紫砂焐灰蒙受了"不白之冤".
焐灰"實(shí)質(zhì)就是還原焰燒成,它的著(zhù)色離子還是鐵離子,主要是高價(jià)鐵離子,在缺氧狀態(tài)下還原成低價(jià)的鐵.因此使用是對人體沒(méi)有半點(diǎn)危害的.
一般加色料的壺因為工藝方法不一樣,通常質(zhì)感很差,顏色可以接近,但質(zhì)感平滑,顆粒感差，焐灰以前時(shí)對紫砂器燒生(俗稱(chēng)欠火)的一種補救措施.因為器泡養后效果特別.象"墨玉一樣"因此在市場(chǎng)上焐灰壺身份比較特殊.有人專(zhuān)門(mén)進(jìn)行將燒制的茶壺進(jìn)行焐灰,如清末程壽珍就有許多焐灰的作品專(zhuān)門(mén)進(jìn)行第二次燒成焐灰.(價(jià)格也比原來(lái)不焐灰的的要貴一倍).有一個(gè)網(wǎng)友來(lái)信問(wèn)看見(jiàn)一本書(shū)上說(shuō)紫砂焐灰時(shí)碳滲透.我不知道該書(shū)作者是誰(shuí).但我知道的焐灰,就是在還原氣焰(氣氛)使高價(jià)鐵離子有原來(lái)的紅色在缺氧狀態(tài)下還原呈現低價(jià)狀態(tài)的黑色.假如是碳滲透,那么經(jīng)過(guò)使用是否還會(huì )有碳析出現象?
假如是碳滲透,焐灰茶壺豈不是越用越白?
理論上只要是著(zhù)色離子是鐵離子的.在缺氧狀態(tài)下都可以燒制.但在具體操作上難度較大,焐灰對火溫要求比較特殊,朱泥類(lèi)結晶程度較高,出現液相相對較早(溫度偏低).因此焐灰成功幾率趨近零.焐灰壺底皂青礦料把握相對大些,摻和其它色素的可能會(huì )發(fā)生花壺現象.
焐灰本來(lái)就是窯變現象.不過(guò)只是人為操縱下的窯變而已.一把成功底皂青焐灰,顏色應該是黑內透青,青中泛藍.保持原料的顆粒質(zhì)感.和其它拼制黑了區別,拼制黑料,相對顏色呆板,質(zhì)感較弱.團泥不可以焐灰.
若第一次燒結度較高，捂灰成色會(huì )潤一點(diǎn)，燒結度相對底一點(diǎn)，則捂灰以后會(huì )感覺(jué)壺表有些“澀”，但后者相對容易保養一點(diǎn)。據我所知.正常捂灰以后的壺透氣性基本無(wú)變化.
宜興的紫砂泥是獨一無(wú)二得，與紫砂泥類(lèi)似的陶土雖然在其他地區也存在（如安徽、山東、廣東等地的紫陶），但都無(wú)法與紫砂相比，這是因為宜興紫砂泥的結構是絕無(wú)僅有的。紫砂泥的成分主要是石英、云母、赤鐵礦和粘土。這些礦物微?；ハ嗦?lián)接組成了一個(gè)個(gè)的團聚體，這種團聚體不僅本身存在著(zhù)氣孔，團聚體與團聚體之間也因為在燒制過(guò)程中產(chǎn)生的體積收縮而形成了很多氣孔。如果氣孔太大，那茶壺就成了篩子；太小或者沒(méi)有氣孔又無(wú)法調節茶氣而讓茶湯存有熟茶湯氣。而紫砂泥在正確燒制后形成的這種雙重氣孔結構氣孔則能兩者兼顧，既能透氣怡香，又能保水保溫。這樣茶葉的溫、色、香、味就都被很好地保持住了，正是如此，才有了“世間茶具稱(chēng)為首”的稱(chēng)譽(yù)和幾百年來(lái)人們對紫砂壺的推崇。
