蔣彥的作品深得“大漢文化”精髓，以厚重見(jiàn)長(cháng)，以古樸為先，以圓潤出眾，以霸氣稱(chēng)著(zhù)。蔣彥本身也有一種參透世事的睿智，粗顆粒、大輪廓、豪放不羈又坦誠率直。穿越兩千多年的時(shí)空，蔣彥與中國文化的純真年代對話(huà)。那個(gè)時(shí)候的中國，名字叫做“漢”。
漢代可算是漢文化的孩童時(shí)代。魯迅先生對漢代之“豁達閎大之風(fēng)”頗為嘉許，他說(shuō)：“遙想漢人多少閎放，新來(lái)的動(dòng)植物，即毫不拘忌，來(lái)充裝飾的花紋。”漢代的這種率真，倒真是可以用一個(gè)質(zhì)樸孩童的舉動(dòng)來(lái)具像。蔣彥和他的作品就很有“閎放豁達”的風(fēng)骨。在他的大漢工作室，“金沙寶鼎”、“陶家佳人”、“古井風(fēng)韻”、“楚漢雄風(fēng)”、“中華至尊”、“葵花寶典”、“西施浣紗”等一件件作品，仿佛隔著(zhù)時(shí)空氤氳出不絕如縷的恬淡與質(zhì)樸。蔣彥本人也絲毫不吝于用“豪放、粗獷、圓潤、霸氣”等粗線(xiàn)條的詞匯來(lái)形容自己的作品。所謂作品如人，蔣彥本身就有一種參透世事的睿智，粗顆粒、大輪廓、豪放不羈又坦誠率直。
16歲那年，蔣彥初中畢業(yè)進(jìn)入了宜興紫砂工藝廠(chǎng)，拜著(zhù)名藝人王寅春、中國工藝美術(shù)大師呂堯臣、江蘇省高級工藝美術(shù)師李碧芳為師，學(xué)習傳統造型藝術(shù)。同時(shí)進(jìn)廠(chǎng)的100個(gè)學(xué)徒里，別人去燒窯、煉泥、做車(chē)工，他被分配去做最苦最累的行當制壺。如果站在今天回顧過(guò)去，那么，當年這個(gè)看似不公的分配倒成就了今天的蔣彥，也成就了今天的“大漢工作室”，以及那一件件豪放粗獷的作品。當時(shí)的蔣彥每天只顧埋頭苦學(xué)，所幸的是他的師傅王寅春、呂堯臣、李碧芳都毫無(wú)保留地將自己的技藝傳給他，這也使得蔣彥成了光素器、花器、筋紋器、方器……樣樣精通的“全活兒”手藝人。3年后學(xué)徒畢業(yè)，成績(jì)優(yōu)異的他“升職”做了師傅。到今天，蔣彥已是“桃李滿(mǎn)天下”。
