紫砂在很大程度上是在尋求一種純，一種凈，如同對玉的要求一般。對于好作品，人們不容許有絲毫瑕疵存在，這是高質(zhì)量生活追求的必然，也是宮廷貴族的審美遺記。比如一把壺，它不應有鐵質(zhì)點(diǎn)顯現，不應有顏色之偏差，要在使用過(guò)程中能體現養壺的特性，融入人的觸摸情感。因此「純」和「凈」成了紫砂的一個(gè)特質(zhì)，一種追求，一種內涵，一種風(fēng)骨。一個(gè)不成文的審美準則，衡量紫砂的一個(gè)圈。顯然這有它自身的道理，但過(guò)份的偏面追求，卻會(huì )在某種程度上限制了生動(dòng)、隨意、輕松的東西，流于呆板。
探索紫砂新泥性和肌理變化如果關(guān)注一下其它陶瓷，會(huì )發(fā)現很多有趣的現象，恰恰與我們平時(shí)所要求的不盡相同。如采用柴燒、樂(lè )燒或其它燒成，或加上一些其它黏土和釉藥，在同樣的陶質(zhì)上會(huì )顯現出不同的色彩，在窯內氣氛的流動(dòng)中留下偶然的、永恒的差異，這種對比和自然過(guò)渡確實(shí)能產(chǎn)生奇異的美。
記得日本美濃國際陶展上有過(guò)一件金獎作品，顏色深沉但變化非常豐富，猶如美國科羅拉多大峽谷層層疊疊的變化，經(jīng)歷了大自然多少年的風(fēng)風(fēng)雨雨，斑駁得異常美麗，深深被它感動(dòng)。當時(shí)我想，我是做不出那種效果的。其實(shí)這種感覺(jué)并非僅僅是靠做出來(lái)的，而是靠燒成后的泥土變化，那種偶然的燒成變化或反復多次燒成后形成的滄桑感，是無(wú)法人工做的。像霍去病墓石刻如果剔除時(shí)間風(fēng)雨的歲月積沉，就不會(huì )如此豐厚，而且人工做作痕跡易導致俗氣流生。
探索紫砂新肌理 回歸美的本質(zhì)實(shí)際上已有些人意識到這些問(wèn)題，借鑒一些其它陶瓷的燒成方法，來(lái)尋求紫砂的潛在變化，這些試驗帶來(lái)了意外收獲，但如常言所說(shuō)：有得必有失，找到了豐富變化，跑掉了純凈，特別是用作飲具時(shí)，無(wú)疑丟失了優(yōu)勢。當然作為其它題材會(huì )有巨大的潛能。所以我在想，是否能找到一個(gè)辦法，既可以在色彩上、外觀(guān)上求得到一種變化，又不失紫砂固有的純凈及由它而生的親近，于是就有了最近一系列探索紫砂新的泥性和表面肌理變化的作品，以印證自己的想法是否有道理。
