明清以來(lái)文人尤愛(ài)紫砂，紫砂壺被打上深深的文人烙印，這烙印的外在表現便是壺身上的裝飾，極富文人意趣的“詩(shī)書(shū)畫(huà)印”，紫砂藝術(shù)不僅成就了一批技術(shù)精湛的制壺家，還成就了一方文、技全才的陶刻家，陳宏林就是其中的佼佼者之一。
紫砂陶的雕刻不同于一般的雕刻，它是在凸凹不平、多角線(xiàn)條的的紫砂陶造型上進(jìn)行刻畫(huà)，陳宏林自小就喜愛(ài)陶刻書(shū)畫(huà)，1993年無(wú)錫工藝學(xué)院畢業(yè)后江蘇省陶瓷研究所中徐南主持的工藝美術(shù)室工作，開(kāi)始從事陶刻與陶瓷壁畫(huà)的創(chuàng )意工作，經(jīng)過(guò)長(cháng)期的學(xué)習實(shí)踐，并受到徐安碧、徐南、蔣新安等老師的提點(diǎn)與幫助，雕刻品味與技能都有進(jìn)一步的提高，于2008年獲得了工藝美術(shù)師的專(zhuān)業(yè)資格職稱(chēng)。
陳宏林的雕刻藝術(shù)題材極為廣泛，形式更是豐富而多變，舉凡山水、人物、花鳥(niǎo)或者博古紋圖案，均可成為其創(chuàng )業(yè)題材，陶刻作品特別講究各體書(shū)法，利用正、草、篆等不同的書(shū)法來(lái)表現不同的形式，或圖文并茂，或單一，表現出作品的構圖嚴謹與參差有致，也體現了陶刻藝術(shù)的精髓。從陳宏林老師的作品中你能感受到他的那對陶刻純熟的技術(shù)以及癡愛(ài)。
此文旦造型更加圓潤、飽滿(mǎn)，壺身身筒較為簡(jiǎn)潔、優(yōu)柔，接近缽盂的形狀;寶珠鈕略顯扁韻，截蓋均勻而契合，壺身上下過(guò)度優(yōu)雅，短嘴頭上翹，如同女子嬌嗔撅起的小嘴，耳形端把暗接精湛。飽滿(mǎn)的壺腹，似乎讓人看到西施壺那樣的女子自然之美，更猶如一顆青澀的柚子，味盡在口而意無(wú)窮。壺身正面篆刻的是“琴茶相壽圖”，一老者撫琴，一居士聽(tīng)琴，一童子侍茶，整個(gè)畫(huà)面古韻悠悠，古有“琴酒相壽”之說(shuō)，老師將“酒”改為“茶”，其中意境更為清淡儒雅，且寓意吉祥、寧和;壺身反面篆刻的是“樂(lè )琴書(shū)以消憂(yōu)”一句，此句是東晉詩(shī)人陶淵明的著(zhù)作《歸去來(lái)兮辭》中的名句“悅親戚之情話(huà)，樂(lè )琴書(shū)以消憂(yōu)”，一派自在、逍遙的隱士情懷。
陳宏林：男，1971年，國家級工藝美術(shù)師(陶刻)，中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì )會(huì )員 江蘇工藝美術(shù)學(xué)會(huì )會(huì )員，生于江蘇高郵，1993年畢業(yè)于無(wú)錫工藝學(xué)院，先后師從蔣新安，徐南，2000年拜中國工藝美術(shù)大師徐安碧為師，作品風(fēng)格多樣 富含自己的特點(diǎn)。
