制壺既是一門(mén)技術(shù)，需要鉆研、琢磨、孜孜不倦、鍥而不舍，它又是一門(mén)藝術(shù)，涉及多個(gè)門(mén)類(lèi)知識的融合，更包括個(gè)人氣質(zhì)、修養與文化底蘊，一把壺，它是作品，但不一定是藝術(shù)品，若能被人稱(chēng)為藝術(shù)品，則是工藝師術(shù)不懈追求的境界，鮑正蘭就是這樣一位一直在追求藝術(shù)的最高境界的紫砂藝人。
鮑正蘭，2012年11月已升研究員級高級工藝美術(shù)師，1972年進(jìn)入宜興紫砂工藝廠(chǎng)，學(xué)習紫砂工藝制作，先后隨中國工藝美術(shù)大師呂堯臣，高級工藝師李碧芳學(xué)習紫砂制作技藝。 1982年被廠(chǎng)選入紫砂工藝廠(chǎng)研究所，跟隨中國陶藝大師周桂珍進(jìn)一步深造紫砂造型創(chuàng )作藝術(shù)，紫砂創(chuàng )制作技術(shù)得到了很大提高，在四十多年的紫砂制作生涯中曾先后有幾十個(gè)產(chǎn)品問(wèn)世，所制作品受海內外紫砂愛(ài)好者的喜愛(ài)和收藏。
宜興這個(gè)地方的前世今生耐人尋味，泥沙滾滾俱下的工業(yè)氣場(chǎng)里，紫砂定神閑，依然精工，依然瀟灑。世上所有從事紫砂的女子里有的執赤一生，嫻靜一世，而有的女人，如鮑正蘭執壺樂(lè )世，讓人生成就了一場(chǎng)快樂(lè )相隨的堅守。紫砂壺與女性，似乎天然有一種契合，那種處于泥土的堅韌，水火相濟的溫潤，還有賦型變化的可塑性，讓紫砂女藝人在做壺時(shí)分寸拿捏得當。鮑正蘭，從小生在宜興，青山綠水給了她爽朗的個(gè)性，紫砂古樸也讓她在紫砂多變的造型、豐富的色彩里，創(chuàng )造 出一片自己的美麗世界。
“竹段”這一造型算是經(jīng)典中的經(jīng)典了，是一款清新雅致的花貨，鮑正蘭老師的這款竹段則更顯得纖秀、俊逸，壺身造型是兩節竹，上下并不均勻，這也契合了竹的自由和清高，竹節部分的邊緣略寬，更逼近竹的真實(shí)形態(tài);其次，壺嘴、壺鈕、壺把的竹節造型也相對更修長(cháng)細膩，顯出一番仙風(fēng)道骨之韻味，壺身及壺蓋上的竹葉貼花，將竹葉薄如蟬翼的輕盈質(zhì)感表現得極為恰切，仿若隨風(fēng)而動(dòng)，似靜非靜，似動(dòng)非動(dòng)，這樣深厚的底蘊，非一般工藝師所能為之。
這是一款經(jīng)典的掇只壺，掇只：傳統器型中的一款，是無(wú)數藝人與壺友喜愛(ài)的款型之一，曾經(jīng)《宜興縣志》中提到過(guò)此壺，“一壺千金，幾不可得”。千金之壺，可以說(shuō)是價(jià)值連城，稱(chēng)得上是壺中之王了。此壺有著(zhù)渾圓的壺身，半圓的壺蓋，圓鈕，線(xiàn)條流暢，比例得當，壓蓋略微渾厚，點(diǎn)線(xiàn)之間見(jiàn)出魅力，子母線(xiàn)口蓋溫和嚴密，骨肉亭勻，簡(jiǎn)練大方，制作頗見(jiàn)功力。彎流嘴胥出，在端頭下壓，柔美之姿明顯，壺柄略微上抬之后優(yōu)雅滑落而下，形成一條圓潤飽滿(mǎn)的弧線(xiàn)，樸雅大方。這款作品是為江陰海瀾國際馬術(shù)俱樂(lè )部專(zhuān)門(mén)設計制造，是一款非常具有紀念意義的作品。
作品如人，人也如作品，必然經(jīng)歷少年的青澀懵懂，青年的意氣奮發(fā)，中年的成熟穩重，最后獲得的將會(huì )是一種智慧，作品中表現的是真情實(shí)意！
