宜興紫砂造型豐富，形式多樣，是中國傳統工藝的瑰寶，其造型有光貨、花貨、筋紋器等，滿(mǎn)足了不同消費者的需要?？傮w來(lái)講，宜興紫砂成型工藝相對其他陶瓷較為復雜，而在宜興紫砂中方貨更加復雜，其制作的要求甚高，要制作一把既美觀(guān)大方又實(shí)用且有藝術(shù)水準的方形茶壺，難度就更高了，從抽象思維和形象思維的角度上，方貨紫砂毫不遜色于其他造型，更具美感和立體感。
凡帶有方形的紫砂器具造型，均可納入紫砂方貨造型體系。紫砂方貨，主要就是它的造型呈方形而言，其造型主要有長(cháng)方、四方、六方、八方、隨方、寓方等幾種基本形狀。在基本造型處理上，又可以根據大小，高低，粗瘦演變成各種不同的方貨形態(tài)，或在處理時(shí)與圓貨、筋瓤貨配合，總之，方貨造型的變化可以隨著(zhù)作者對器型的創(chuàng )意要求進(jìn)行局部或圓或方的處理。
宜興紫砂廠(chǎng)的潘持平老師制作的“傳方壺”，是以全手工成型，不用任何模具復制。通過(guò)以直線(xiàn)組成，造型簡(jiǎn)練大方，比例勻稱(chēng)準確，口蓋緊密平整，壺面挺括光滑，線(xiàn)條流暢筆直，給人以氣勢挺拔、力度明顯之感?！ ∫话銇?lái)說(shuō)，紫砂方貨講究“方中寓圓”。它的成型制作方法大體可分為二種。一種是傳統的手工鑲接法，另一種是模具成型法。全手工鑲接就是用泥片鑲接，模具成型則是依靠模具用于壺身的檔坯及附件的印制。兩種方法同時(shí)并用。高檔工藝壺一般都采用手工鑲接法成型，因為手工鑲法成的制品，線(xiàn)面挺括平正，輪廓線(xiàn)條分明，氣度飽滿(mǎn)。不論是幾方型的造型，紫砂壺口蓋必須規矩劃一，注意壺蓋轉動(dòng)，口蓋準縫吻合，紫砂傳統造型“四方橋頂壺”，“傳爐壺”、“僧帽壺”、“雪華壺”等，都是紫砂方貨茶壺中的典型代表作。一般商品壺則采用模具成型法，但往往缺少應有的神氣。
在制作方貨紫砂壺中，一般要把握以下幾個(gè)原則：
一、泥片的勻稱(chēng)性。宜興紫砂方貨有別于其他品種，壺身的泥片必須要厚薄均勻，故在打泥片上要花功夫，否則容易產(chǎn)生壺身的凹凸不均，而且用明針也很難彌補。
二、結構的對稱(chēng)性。方貨茶壺基本上采用對稱(chēng)的立體造型，有方型、菱形，也有混合造型，但結構上基本采用對稱(chēng)原則，符合中國文化的傳統思維，也遵循東方文化的邏輯，容易使人產(chǎn)生立體的美感和粗狂奔放的理念。
三、線(xiàn)面的挺括性。傳統宜興紫砂方貨要求塊面挺括，壺身塊面接縫處要呈一直線(xiàn)，壺身塊面要求在一個(gè)平面上，特別要求從任何一個(gè)角度看茶壺都不能有凹凸感，這對作者的工藝水平要求相當高。
四、角度的準確性。方貨紫砂的壺嘴、壺把制作完成后，在與壺體相接的時(shí)候要準確把握好角度，適宜用量角器計算好角度，在準確地裁割，切面要求平整，使壺嘴、壺把平貼附于壺身上，減少連接處的粗糙感。
在整個(gè)方貨紫砂壺手工成型過(guò)程中，做壺的人常常會(huì )遇到很多困難，制作的茶壺容易產(chǎn)生缺陷。為此，在制作方貨過(guò)程中要學(xué)好以下兩方面的知識。
(一)要認真學(xué)習立體幾何，方貨茶壺就是立體幾何在現實(shí)生活中的真實(shí)體現，應該抽時(shí)間，學(xué)習一些高中幾何基本知識，包括圓錐體、正方體、立方體等的一些特點(diǎn)，特別要形成抽象思維能力，經(jīng)常在腦海中形成立體概念，有助于進(jìn)行方貨紫砂的創(chuàng )作和升華，有助于方貨紫砂工藝的改進(jìn)。
(二)要認真學(xué)習圖稿設計，在掌握了立體幾何基本知識后，可以在圖紙上設計一些紫砂方貨文稿，這樣有助于方貨造型的改進(jìn)。因為紫砂方貨造型規矩有度，對稱(chēng)性好、容易在文稿上形成書(shū)面圖案，并可以給予精確計算，其目的就是要在傳統方貨基礎上，突破原有框框，有所創(chuàng )新，豐富方貨紫砂品種，這是兩者皆利的好事。
紫砂方貨具有欣賞和使用的雙重功能。要求整體合理布局，運用均衡、協(xié)調等藝術(shù)法則來(lái)處理主體和局部的關(guān)系。設計上力求視覺(jué)上的美觀(guān)，觸覺(jué)上的舒適，使用上的方便，以及搭配上的協(xié)調等等。成型中要注意線(xiàn)面塊的處理，安排得有序，處理得恰當，顯示出紫砂方貨造型器皿的剛勁、挺拔、端莊、大度。另外，在整體造型上，細部刻畫(huà)上，要有全面的技巧，包括對泥性的掌握，成型工藝的運用，窯性溫度的熟悉等等，才能得心應手，做出高水平的作品來(lái)?！ ∫话殉晒Φ姆綁?，各個(gè)附件應該說(shuō)在和諧中求變，在變化中求和諧。盡管方與圓是兩個(gè)對立的幾何范疇，但它們在紫砂壺的創(chuàng )作理念上又是相互滲透，相互制約的。方壺面與面的“公共邊”抒發(fā)著(zhù)“方中寓圓”的藝術(shù)哲理，豐富了作品的線(xiàn)條變化以至壺形的變化，使作品更加耐人尋味。
