徐達明一位國家研究員級高級工藝美術(shù)師，從事紫砂行業(yè)數十年，對紫砂的制作過(guò)程了如指掌，有些全手工制作的過(guò)程中會(huì )出現一些術(shù)語(yǔ)因其中包含一些宜興本土文化，所以很多人難以了解的，徐達明老師經(jīng)過(guò)長(cháng)期的實(shí)踐積累以及經(jīng)驗把這些全手工制壺工藝流程中的技術(shù)術(shù)語(yǔ)含義，整理出來(lái)，并作解釋供各位參與交流，老師以制作掇只為例。
1、打(打搭只，打泥條，打身筒)，做壺第一道工序，就是把泥料處理好后開(kāi)始打泥片、泥條、然后打身筒。把配好的泥條料、底滿(mǎn)片料用木制的搭只打出所需要的厚度、直徑底、滿(mǎn)片，打泥條、打片子叫打搭只，科格要求需規定幾搭只，就需打出所需要厚度的片子。打泥條要打出中間與兩頭，上下需保持一致厚度。此基本功，初學(xué)者就得學(xué)三個(gè)月，需耐得住寂寞，有毅力，不怕苦。師傅只要聽(tīng)到木搭只聲，就知道徒弟的規范程度。
2、圍(圍身筒、圍子口)，壺泥條打好后，同時(shí)準備好底滿(mǎn)片，把圍片放在轉盤(pán)上，把泥條圍好接口。圍也就是定好了壺的直接尺寸，然后再打身筒，收底上好底片，然后收口，上好滿(mǎn)片，這樣初步就把壺的輪廓完成了。
3、搟(搟身筒)，壺身輪廓完成后，就需用木拍子搟出所需要的準確壺型，木拍子講究的用柏木、棗木，近幾年也用紅木。打身筒，搟身筒最佳是柏木料拍子，其次是棗木料拍子，因木拍子的厚度、大小，材質(zhì)的緊、密、輕、重都有講究。柏木、棗木拍子適合打身筒、搟身筒，紅木拍子本人認為適合拍、整口、底、滿(mǎn)、上大只為好。搟身筒需技巧，拍子在壺身上的運走線(xiàn)條都有嚴格講究，一個(gè)有經(jīng)驗，手上功夫過(guò)硬的制壺者，可得心應手搟出所需要的形體，而且壺體顯得精神。
4、蓖(蓖身筒、蓖蓋頭)，用竹子做的規范壺身工具稱(chēng)為蓖只，利用竹子的圓弧，用斜鑿、銼刀精加工做出符合壺身外輪廓線(xiàn)的弧度，使用時(shí)把壺身放在木轉盤(pán)上，用蓖只在壺體上順時(shí)針規范拖壓，使壺面光潔規正。而且要達到要求的線(xiàn)型，一個(gè)壺一般需要做幾塊蓖只才能達到，全憑個(gè)人對造型的理解，每把壺的造型，需每把壺的蓖只，而且都應該是自己親手做，經(jīng)過(guò)幾十年全手工做壺，會(huì )長(cháng)年積累幾百只蓖只。這些積累一般收藏愛(ài)好者不到宜興與紫砂藝人直接交流親身目睹是不會(huì )了解的。
5、上(上大只，上腳大，上子口)，把壺的頸與壺身粘合起來(lái)叫上大只。上腳大，就是把壺腳圈與壺身連接起來(lái)。上子口，就是把壺蓋與子口連接起來(lái)。
6、復(復脂泥，復大只)，上好大只后，有些造型過(guò)渡不是清角，是弧線(xiàn)過(guò)渡，就需要復脂泥，待干后再做下道工序。
7、勒(勒大只，勒子口)，把竹、牛角、木等材質(zhì)做出去掉角的工具叫勒只，做出大只與壺身過(guò)渡要求的勒只，勒出需要的弧度轉折，制壺者需要有眼光準確把握造型，判斷出大小勒只來(lái)表現過(guò)渡及和諧的造型之美。
8、清(清線(xiàn)腳)，上好大只需上口線(xiàn)，線(xiàn)杠用竹、牛角、鐵、銅材料做，科格要求是先用竹做清出毛線(xiàn)，待第二次再用牛角、鐵、銅做出精線(xiàn)杠，再清出精致的線(xiàn)條，這是做壺工藝的一道重要工藝環(huán)節，需細心、耐心、精確。
9、搓(搓嘴、把)，預先準備好的嘴把泥，用手搓出需要的嘴把初型，需用手掌的技巧來(lái)控制嘴把的粗細與大小長(cháng)短。然后彎出形體，有經(jīng)驗的藝人，搓出的嘴把能一步到位，且與壺身連接協(xié)調和諧，并富有神韻。
10、通(通嘴)，嘴搓好后，用鐵尖刀插入嘴料中心點(diǎn)處，兩手握尖刀在泥凳上，邊轉邊通，使壺嘴坯料內外受到壓力形成壺嘴內孔，然后，用手指夾住彎出所需要的弧度待用。
11、裝(裝嘴、把)，是我們宜興方言習慣叫法，就是將已經(jīng)準備好的壺嘴、壺把安裝連接到壺身部位。
12、琢(琢嘴、把)裝好嘴把，先用竹尖刀，后用鐵尖刀，分別把壺嘴把與壺身連接處加填泥料，同時(shí)要連接流暢舒展，這是做壺工序中重要的一道環(huán)節，需作壺者意到、眼到、手到。一把壺的品位高低、精神面貌也可從這道工序中明顯反映出來(lái)。
13、卷(卷腳)，壺把、明嘴與壺身連接處、壺鈕與蓋頂連接處用鐵尖刀的弧度棱角轉出連接處的過(guò)渡關(guān)系。要求清爽利索。
14、虛(虛蓋頂)，壺蓋板好后，蓋虛片放在專(zhuān)門(mén)虛坨上，用手掌邊輕輕虛出所蓋拱弧度。
15、筒(筒蓋頭)，把虛蓋放在蓋板上，用脂泥粘住，然后用蓋頭蓖只蓖出所需要的壺蓋輪廓。
16、捖(捖蓋頭、捖壺底)，壺蓋反過(guò)來(lái)，里面也需規正光潔，紫砂器與瓷器上釉工藝有所不同，瓷器是上釉。紫砂需里外光緊，專(zhuān)做的工具叫皖蓋石，把牛角片2—3毫米左右，也有用紫砂料做成，一邊做出需要的弧度，放在轉盤(pán)上把里面捖干凈光潔，假底也是如此。我注意觀(guān)察歷代其它陶瓷產(chǎn)區的作品，只有官窯瓷器才有此講究的工藝，紫砂工藝材質(zhì)的特點(diǎn)與歷代文人的直接參與形成了宜興紫砂工藝的獨特方式。
17、捻(捻的子)，用直徑約1公分左右的竹管，邊緣做出所需要的棱弧度，在的子的坯料上來(lái)回抽動(dòng)，就可捻出所需要的壺鈕也稱(chēng)“捻的子”。捻出的“的子”與車(chē)出的“的子”對比，顯得更有精神。
18、推墻刮底。就是壺身里面加工操作的術(shù)語(yǔ)，壺外面光好后，里面要用竹子做的工具把墻、壺底順時(shí)針推刮出整齊光潔的痕跡，作用是吃緊內墻、底的泥門(mén)，如有小縫可以彌補掉，泡茶養用，可爽快倒出舊茶葉，也是檢驗好壺的一道標準要求。
19、光(光明針) 用牛角開(kāi)成薄片，做成方口、斜口、厚薄不一的工具，宜興制壺人叫明針，用時(shí)把加工好的一頭浸在水罐頭里，待光壺時(shí)，右手二指可任意彎到壺身需要的弧度，光壓。光嘴、光把也是如此，就是明針加工修飾到制壺者的要求，所謂用來(lái)得心應手，把作品最后光壓出精神氣韻來(lái)。
20、敲(敲底章)壺完工后，壺底要留下作者的名字章款。在壺上蓋圖章，坯體軟硬都不行，需在干硬正好時(shí)敲章，制壺者都有自己的經(jīng)驗，一般摸一下壺底可感受出軟硬程度，把壺反身壺口朝下，里面有頂柱支住，壺底用小木榔頭在圖章上四邊均勻敲出印記，需清晰端正，然后晾干燒成。
以上這些方法是一把好的紫砂壺制作過(guò)程中所必須的主要程序，它為紫砂的從藝者打下扎實(shí)的基礎，是長(cháng)久有用的，不要把傳統的程式技法簡(jiǎn)單的誤認為是守舊，值得從藝者用心體悟和廣大的紫砂收藏者所了解。
