筋囊壺
筋囊壺是通過(guò)線(xiàn)與線(xiàn)的交織與結合，給人予美感?；疽笫牵?筋紋跟著(zhù)造型形體的變化而深淺自如，線(xiàn)條紋理清楚。
光壺
分為圓器和方器兩種。圓器造型講究“圓、穩、勻、正”，并要求“柔中寓剛”;方器要求“方中寓圓”，線(xiàn)面挺括平正，輪廓線(xiàn)條分明。
花壺
花壺以仿生為主，表現天然界動(dòng)、植物及糊口中的形態(tài)，別具情趣。 塑器造型一般稱(chēng)為“花貨”，是對雕塑性器皿及帶有浮雕、半圓雕裝飾器皿造型的統稱(chēng)。將糊口中所見(jiàn)的各種天然形象和各種物象的形態(tài)透過(guò)藝術(shù)手法，設計成器皿造型，如將松竹梅等形象制成各種樹(shù)樁形造型?；蛘呤窃趫A器及方器選型上運用雕、鏤、捏塑等手法，將天然形體變化為造型的部份，如壺的嘴、把、蓋、鈕，或者是在造型的顯見(jiàn)部位施以簡(jiǎn)潔的堆雕裝飾。壺體上這些堆雕，老是要求寧簡(jiǎn)勿繁，做到主次分明，以達到視覺(jué)上的和諧與平衡。這種壺藝造型規則是“源于天然，而高于天然，造型不僅應具有適度性的藝術(shù)夸張，又應著(zhù)意于風(fēng)格灑脫”。例如斯類(lèi)壺藝以松竹梅為裝飾題材時(shí)，勁松要刻劃出枝干勁拔，針葉挺拔，氣魄鏗鏘;秀竹則要求嫻靜有致，俊逸灑脫;冬梅又須主干蒼勁，寒中獨俏，素枝閑花，以簡(jiǎn)為主，達到疏中見(jiàn)密，少里寓多，富有活力氣味的藝術(shù)效果。所以，紫砂塑器不僅應形象生動(dòng)，構圖簡(jiǎn)潔，而且應巧妙地利用紫砂泥料的自然光彩來(lái)增強其藝術(shù)效果。
包漿
包漿之為術(shù)語(yǔ)使用的頻率很高，常被人們掛在嘴邊，外行人聽(tīng)起來(lái)一頭霧水像是在聽(tīng)鳥(niǎo)語(yǔ)，讓人不知所以。 “包漿”，實(shí)在就是“光澤”，但不是普通的光澤，而是特殊的光澤，專(zhuān)指古物表面的一層光澤。大凡器物經(jīng)由長(cháng)年久月之后，才會(huì )在表面上形成這樣一層天然的光澤，即所謂“包漿”是也。也可以這樣說(shuō)，包漿是在時(shí)間的磨石上，被歲月的流逝運動(dòng)慢慢打磨出來(lái)的，那層微弱的光面異常蘊藉，若不仔細觀(guān)察則難以分辨包漿之為光澤，蘊藉溫潤，幽幽的絕不張揚，予人一份淡淡的親切，有如古之正人，謙謙和藹，與其接觸總能感覺(jué)到東風(fēng)沐人，它符合一個(gè)儒者的學(xué)養。假如是嶄新的器物，表面就不會(huì )有“包漿”，而是最普通的光澤，一眼望去鋒芒畢露，像一位文化生意人善于夸夸其談夸耀于世，用一個(gè)古董行專(zhuān)有詞匯來(lái)形容，稱(chēng)之為“賊光”。
煉泥
用手工提煉泥料純粹是個(gè)人的喜好題目。手工提煉出來(lái)的泥料顆粒分布不平均，比較粗。機械提煉的泥料相對來(lái)說(shuō)就比較細(真空煉泥)。手工提煉出來(lái)的泥料沒(méi)有機械提煉出來(lái)的泥料要求高。不會(huì )影響到泥料的光澤。機械提煉出來(lái)的泥料做的壺要比手工提煉出來(lái)的泥料做的壺細膩些。
灌漿
灌漿是利用石膏的吸水性，將含有石蠟的泥漿加熱注入石膏模中，冷卻后將石膏模脫開(kāi)，便可得到壺坯，經(jīng)鑲嘴、把并脫蠟后燒制成壺。但是因為灌漿所需紫砂顆粒至少要在200目左右，則使紫砂壺失去了應有的透氣性。灌漿工藝特別適合于大批量的出產(chǎn)且本錢(qián)較低，灌漿壺一個(gè)人一天可以灌300-500個(gè)。所以比較輕易知足茶藝市場(chǎng)的要求。灌漿壺里面沒(méi)有條紋，所謂灌漿壺就是把泥料放在球筒里面打48個(gè)小時(shí)，就變成很細的泥漿，然后再把漿灌到開(kāi)好的模具里面，等1-2分鐘拿出來(lái)，放置晾干，就可以加工成茶壺了，沒(méi)有工藝可言。灌漿壺用的泥料目數細，無(wú)顆粒成分，還摻有較多的玻璃水。
