眼下，收藏紫砂壺的隊伍不斷的壯大，熱度逐漸升溫，這是“盛世收藏”的一種可喜現象，但在收藏中，同仁普遍感到紫砂壺收藏和其他的門(mén)類(lèi)一樣越來(lái)越難了，原因不言而喻，明清壺存量少，難見(jiàn)到，甚至民國貨也不易得手?，F代大師、工藝師壺價(jià)不菲，且真贗難辨，商品壺不僅不能使用，也無(wú)收藏價(jià)值。鑒于此，紫砂壺收藏愛(ài)好者把目光和興趣轉向“文革壺”的收藏和研究上來(lái)，當不失為一種明智抉擇。
(一)“文革”，作為我國歷史進(jìn)程中的一個(gè)特定時(shí)期(十年之久)，它的政治、經(jīng)濟、文化和藝術(shù)也毫無(wú)例外地深烙在文化藝術(shù)載體之一的紫砂壺制品上。“題材獨特，自成體系”的“文革壺”成為人們爭相收藏的熱點(diǎn)，也就理所當然了。
收藏“文革壺”，必須了解“文革壺”的生產(chǎn)形式，壺體上所體現當時(shí)的政治、經(jīng)濟、文化等方面的內容，表現方法及其主要特點(diǎn)。
“文革壺”的生產(chǎn)是集中統一進(jìn)行的。除了產(chǎn)品設計具有獨立性外，全廠(chǎng)上下不管是工藝師，還是學(xué)徒，大家一起制作壺坯，這就出現了在同一類(lèi)品種中既有師傅的作品，也有徒弟的習作，質(zhì)量參差不齊，有的差別很大，“文革壺”中就有不少是今天的工藝大師或名藝人的作品。據“中國紫砂”記載，工藝大師朱可心在那段時(shí)間里制作的矮竹鼓商品壺竟多達一百多把。
“文革壺”上體現出來(lái)的政治色彩很濃。那一個(gè)時(shí)期，強調突出政治，以階級斗爭為綱。因此，政治口號、毛主席語(yǔ)錄、詩(shī)詞、老三篇、“五、七”指示等句子;毛主席肖像、韶山日出、愚公移山、樣板戲劇照、工農兵宣傳畫(huà)、梅花圖等畫(huà)面，根據壺體大小，掇選、鐫刻其上。
筆者回憶，當時(shí)壺體鐫刻的字畫(huà)如“大海航行靠舵手”、“不忘階級苦，牢記血級仇”、“萬(wàn)紫千紅總是春”、“三面紅旗指方向”、“紅花怒放，大地似錦”等。本人所收藏的文革壺就飾有毛主席書(shū)題的詩(shī)詞，“暮色蒼?？磩潘?hellip;…無(wú)限風(fēng)光在險峰”當然這只是其中冰山一角，個(gè)人不可窮其全部。
“文革壺”有它特有的壺樣形式，一傳統式居多。通過(guò)翻查壺譜和有關(guān)資料，最常見(jiàn)的壺式有：分號直形壺(原名為洋桶壺)、龍蛋壺(原名為壽星壺)、小六方、大八方、傳爐壺、海棠壺、竹段壺、合梅壺、竹鼎壺、原形壺等。文革后堅持“古為今用”的方針，設計人員推出了一批新壺型，如報春壺、汗君壺、獅球壺、井欄壺、四方側角壺和“碗梅”系列，這就大大豐富了“文革壺”的造型。
(二)收藏“文革壺”，必須進(jìn)一步掌握其基本特征。
裝飾特征：從材料和實(shí)物看，“文革壺”裝飾主要是泥繪和陶刻，并以泥繪居多。文革后期，為減少泥繪“易脫落”之不足，又改以陶刻為主。陶刻內容多以品銘詩(shī)句為主、睿語(yǔ)居多，如“色濃方近苦，味回有馀甘”，“雨前活火試新茶”，“香引春茗，聲度梅花”等。同時(shí)，一改以色塊加線(xiàn)條的傳統泥繪方法，用模板將白泥漿印刷在壺坯上，優(yōu)點(diǎn)是精美，悅目，多壺同飾。筆者收藏的幾把“文革壺”;五號直形壺，壺體一面是毛主席的詞“多少事從來(lái)急……萬(wàn)年太久只爭朝夕”，筆者收藏的大獅球壺，有紅雨銘：“色濃方近苦，味回有馀甘”其刀法嫻熟自如，融情貫氣，實(shí)乃難得。
款識特征：文革壺的款識，多數簡(jiǎn)單，粗糙，缺乏藝術(shù)性，更談不上金石味。文革有一個(gè)時(shí)期，批判成名思想家，壺上不留名款。實(shí)踐中難以追查產(chǎn)品質(zhì)量責任，后又采用阿拉伯記號和工號為記號，目的是在產(chǎn)品有質(zhì)量問(wèn)題時(shí)能查到責任人。文革中期，壺的底部多數刻印壺形的長(cháng)方形木章，如“菊球壺”、“小六方”“海八方”、“圓形壺”“高獅燈壺”、;文革后期壺底多數為刻印不同材質(zhì)的長(cháng)方形、正方形、并帶框(邊)的陰文“中國宜興”款識。蓋內為刻印壺人長(cháng)方形款識，有的帶長(cháng)方形邊框，字體楷、篆、隸皆備。從所見(jiàn)和本人的收藏文革壺涉及到的藝人，如碧芳、洪芬、金鳳、順仙、躍進(jìn)、菊華、航萍、川娣、若君、周桂珍、許益生、吳瑞華、葛岳彬、沈秀娟、談小勤、周洪仙等(實(shí)際遠不止這些)這些人中當時(shí)可能只是學(xué)徒，或熟練工人，或工藝師。但現在，他們中不少人已成為美術(shù)工藝大師和制壺名家。
“文革壺”泥料純。從資料反映，1970年以前，做壺原料，都有宜興陶瓷公司原料總廠(chǎng)統一開(kāi)礦，經(jīng)過(guò)風(fēng)化、粉碎加工成熟料，不論是學(xué)徒還是師傅、技師都領(lǐng)用一樣泥料。這些泥料泥性好,塑性大，細而膩。壺器燒成后，熱水一沖泡，壺胎很快溫潤如玉，象使用多年的舊壺所具有的“寶光” 。
“文革壺”具有特定歷史時(shí)期政治內容的史料性，壺器質(zhì)量的參差性和珍貴性，決定了文革壺，不僅量大，易收，而且具有歷史研究?jì)r(jià)值和廣闊的升值空間。
(三)文革壺收藏，還有一些明顯的標記，需要在市場(chǎng)上注意比較和鑒別，防止“冒牌貨”,使我們上當受騙。
“文革壺”絕大多數是采用石膏模具制坯，全手工捏制的甚少。從筆者所收藏的文革壺：兩把高獅燈，五號直形壺、大獅球等，在口、把處，有石膏模具留下的“哈夫線(xiàn)”明顯。當然，也有特例。如本人收藏的海八方、柿扁、小六方就很難發(fā)現留有“哈夫線(xiàn)”，因此，不能簡(jiǎn)單地以“哈夫線(xiàn)”有無(wú)就斷定文革壺的真與贗。
“文革壺”的出水孔，需要了解其來(lái)龍去脈和后來(lái)補貼的情況。有個(gè)時(shí)期，為了壺能出口日本，就仿效日本壺出水孔而改排孔式和網(wǎng)球孔(半球)，當時(shí)，網(wǎng)球孔是廠(chǎng)里統一制作，有制壺人領(lǐng)用，這樣就出現網(wǎng)球的顏色、大小與壺器不盡相同、不協(xié)調，同時(shí)網(wǎng)球孔因紫泥堅硬度不夠，球壁較薄，在茶水里長(cháng)期浸泡容易損裂或脫落，后期，將網(wǎng)球孔改小，一定程度減輕了網(wǎng)球孔損壞的程度。這些年，文革壺走俏，有人訂做網(wǎng)球孔，補貼在同類(lèi)壺上，以假充真賺錢(qián)。
另外，真正的“文革壺”表面都突顯一層黃白砂粒，有的文革壺還在內外涂抹一層紅砂泥，這些都可以作為收藏、鑒別“文革壺”時(shí)的參考。
總之，“文革壺”收藏，需要在實(shí)踐中學(xué)習，在學(xué)習中提高，不斷增強自己的識別力、判斷力，這樣才能不失手、少吃虧、免上當。
