紫砂器辨偽鑒定之要訣
筆者認為結合紫砂器泥料、造型、裝飾等，從各個(gè)角度進(jìn)行研究、分析和總結前人的經(jīng)驗，真偽鑒定應從①原料材質(zhì)②練泥與燒造③制作工藝④個(gè)人風(fēng)格⑤印款特征五方面著(zhù)手，通過(guò)分析、觀(guān)察、上手、耳聽(tīng)鼻嗅、尋找佐證五種方法加以分析和對比，不斷摸索，找到時(shí)代特征。
下面分五個(gè)時(shí)期進(jìn)行論述：
一、明中期紫砂器特征：
1.原料材質(zhì)：為原礦粗砂，呈紫褐色與灰褐色，胎體近似缸體，手感較重、粗糙。
2.練泥與燒造：采用木杵舂后，浸入水中漂洗，取面上的砂泥制作，故器物含雜質(zhì)較多。燒制過(guò)程中，未使用匣體，器物表面沾有許多“沾釉淚斑”，嚴重的底部均有釉斑。
3.制作工藝：為全手工筑成型，壺體由上下兩節粘接而成，壺內有明顯接痕和指印，壺蓋面和壺舌、壺底與壺身均為粘接而成，壺體表面用木拍拍成，再用竹片精加工，表面留有竹紋痕跡，壺底稍變形內凹成錐體，壺嘴有指紋，采用鏤塞法與壺身相接，所有接口均不修飾，無(wú)把，唯串線(xiàn)提梁式。造型簡(jiǎn)單、古樸，如鼓墩。
4.個(gè)人風(fēng)格：明中期以金沙寺僧與供春為代表，開(kāi)始逐漸掌握了砂泥的特性，提高了制作工藝和手法，壺型古樸、大氣，實(shí)用功能與美觀(guān)增強，趨向成熟。趙梁，制壺多提梁式;董翰，善造菱花式;時(shí)鵬、元暢二人，式樣較多。此四人為當時(shí)制壺四大名家。至李茂林制小園式和菊瓣式，采用匣裝燒制。
5.印款特征：明中期有印款，均為竹片刻之，字邊沿泥外翻，字體為楷書(shū)。
時(shí)大彬是此時(shí)期最負盛名的紫砂大師，最初仿制供春，做大壺，后來(lái)結識了陳繼儒、王世貞等著(zhù)名的書(shū)畫(huà)家和學(xué)者碩儒，深受啟發(fā)，而改制壺型，以更加適應文人階層追求淡雅超俗的審美風(fēng)尚，并創(chuàng )造了一整套合理而完備的紫砂制作工藝和工具，奠定了中國紫砂名陶的地位，進(jìn)入紫砂創(chuàng )作的成熟期，此時(shí)期紫砂器與早期有了明顯的改觀(guān)，涌現出不少紫砂名人。
1.原料材質(zhì)：為原礦料，鋪砂和調配砂，外觀(guān)顆料明顯，壺身常夾金砂，壺面質(zhì)感豐富，作品手感舒服，因用料實(shí)在，故分量仍偏重，但色彩較早期豐富，呈灰褐、紫褐、黯肝、磚紅、冷白等等。
2.練泥與燒造：練泥，采礦后天然風(fēng)化再用木杵舂之，然后浸入水池，取浮面細砂泥，練熟后再制作器物，故胎骨較粗，約20目～ 30目，顆粒明顯、飽滿(mǎn)，肉眼能看到顆粒狀云母、石英，20倍以上放大鏡觀(guān)看外表，胎身明顯凹凸不平。因溫度不易掌握，有加熱過(guò)溫或欠溫現象表現在壺上，聲音多為缸聲，較沙悶，基本上無(wú)鋼聲。
3.制作工藝：采用全手工拍筒身或鑲筒身制作，流與把采用鏤塞法，接口部痕跡明顯，不作刻意修飾。有些壺身有指螺紋。型體以大為主，一般壺流為三彎，接口在壺身中間，流下部彎形較直，外徑較粗大，流上部位較細。把型較大，多為耳型，上端明顯粗于下端。直流，有向上之意。其工藝如瓷器一樣為典型的“粗大明”特點(diǎn)。
4.藝術(shù)風(fēng)格：造型以光貨為主，不作裝飾，少量作品在嘴與把上稍以龍口、鳳作裝飾，工藝上不精細裝飾，整壺顯得古樸、典雅、大氣、穩重。實(shí)用功能較強，但也有仿瓜果形狀及捏塑裝飾作品。開(kāi)始有佛像、動(dòng)物等造型擺件。名家輩出，風(fēng)格各異。
時(shí)大彬為明萬(wàn)歷至清順治人，作品敦樸妍雅、實(shí)兼其長(cháng)，妙不可言。陶土之內雜以金砂，用拍筒身或鑲筒身手工制作，初制大壺，游婁東后始作小壺，流與把采用早期的“鏤孔塞泥法”與壺身相接，流與把上留有指螺紋和標識，款法用竹刀刻之，書(shū)法逼真，在《黃庭》、《樂(lè )毅》帖間，世人無(wú)法仿。
5.印款特征：基本上以竹刀或鋼刀刻底印、舌沿、流下，并附干支紀年號，楷書(shū)為主，蓋內、把下無(wú)印款。有少量壺在底內蓋篆體印章，但壺身刻字均在明末陳用卿制壺以后。
