用“薄如蟬翼，輕似浮云”來(lái)形容薄胎紫砂壺是不為過(guò)的。“薄胎”本是瓷器制作的“神技”，明清起，始有藝人將其運用在紫砂制壺工藝之中，傳世雖不多，卻開(kāi)創(chuàng )性地達到了一種前所未有的奇妙效果。近日，在北京紫砂藝術(shù)館舉辦的“壺樂(lè )匯”鑒賞活動(dòng)上，館長(cháng)趙炎展示了他最新收藏的二十把薄胎紫砂壺，一時(shí)技驚四座，令壺友們眼界大開(kāi)。
薄胎壺看起來(lái)與普通紫砂壺毫無(wú)區別，造型同樣是沉穩厚重，上手卻很輕，印證了老子“大巧若拙”的道家理念。一把150毫升的小壺，托在手上輕若一塊朽木，僅重50克，幾乎可以漂在水面之上。薄胎就是打泥片時(shí)打得比一般壺要薄，不算是一種工藝，而是一種技法，一種作者體現自己功力深厚的技法。趙館長(cháng)介紹，由于胎薄、成形難，燒制時(shí)受熱不均而易燒裂的原因，因而薄胎壺對技術(shù)純熟程度的要求很高。薄胎壺興起于廣東潮汕地區，這是由于薄胎壺制作時(shí)對環(huán)境的濕度也有嚴格的要求，可以看出薄胎壺的制作難度較大，要制作出一把完美的薄胎壺，并非易事。北京紫砂藝術(shù)館這次展出的二十把薄胎壺包括紫砂界老、中、青三代工藝大師的作品，壺形非常豐富：掇球壺、仿古壺、竹段壺、南瓜壺……其中紫砂制壺大家、當代紫砂薄胎的代表人物陳國良的四件作品堪稱(chēng)精品。
陳國良是紫砂大師何道洪的學(xué)生，他做壺以胎體極薄見(jiàn)長(cháng)，壺體重量要比普通壺輕了許多，因此制作難度也要高得多。而陳國良的薄胎壺，不論花器、光器，把把飽滿(mǎn)圓潤，輕盈剔透，令人嘆為觀(guān)止。陳國良的壺，“薄”而有當，并不是一味追求“新、奇、特”，給人一種氣若游絲的纖弱感，而是兼顧實(shí)用與觀(guān)賞兩種要求，堪稱(chēng)是“兼美”的佳作。
在場(chǎng)有不少壺友帶來(lái)了家中珍藏的愛(ài)物，切磋交流，各得其所。一位壺友帶來(lái)了一把薄胎“小方鐘”令大家拍案稱(chēng)絕。這把紫泥方壺線(xiàn)條流暢，明快挺秀，令人稱(chēng)奇。趙館長(cháng)介紹說(shuō)，由于方器的制作較大，要制成薄胎則更是難上加難，因而在薄胎壺中方器是少之又少。而這把“小方鐘”不僅重量上輕巧出眾，壺型、泥料也很難得，趙館長(cháng)連稱(chēng)“極品”。另一位壺友帶來(lái)了一把家藏的周桂珍的掇球壺，純正的“民國綠”泥料，壺體珠圓玉潤，雋永耐看，托在掌上，給人一種“薄如蟬翼，輕若綢紗”之感。
趙館長(cháng)認為，作為一種實(shí)用器皿，這巧奪天工的薄胎壺要更多地照顧到“觀(guān)賞”和“實(shí)用”的雙重要求。“在手疑無(wú)物，定睛似有神”的薄胎壺，讓人愛(ài)不釋手，是意趣創(chuàng )作之妙品。
