這是一臺開(kāi)拓性的劇目?！恫琛穭⊥ㄟ^(guò)章回式敘述，采用雜技、武術(shù)、魔術(shù)、聲樂(lè )等多元藝術(shù)手法演繹主題。它不是一個(gè)對概念的簡(jiǎn)單圖解，而是在深刻研究了雜技與茶的內涵之后，一種厚度的詮釋。把雜技的表現功能作了新的拓展，賦予古老藝術(shù)以新的生命力。這些新拓展既是充滿(mǎn)理性的，又是飽含情感的。其中很多創(chuàng )意造型，例如巨大的茶碗上有舞蹈的人，把茶的生命活力、靈性和諧渲染得淋漓盡致，既提供了直覺(jué)的審美，又提供了理性思考的空間。
這是一臺信息量極其豐富的劇目?！恫琛穭〕錆M(mǎn)歷史感、時(shí)代感，信息豐富，緊緊環(huán)繞主題?？少F的是，它兼顧了多層次的審美需求，不同層次的觀(guān)眾，都可以找到自己的角度和看點(diǎn)，既有高雅格調，又有生活情境。
這是一臺合理保護雜技資源的劇目。雜技的技藝是一種傳承性資源。李西寧導演認為，模式化的平庸雜技劇目，就是資源的浪費，創(chuàng )新是為雜技提升附加值的。雜技既高妙也有淺顯，要擺脫純娛樂(lè )形式，必須提升其為傳播形式，讓其變成特殊的舞動(dòng)的媒體。這樣，它在資源的意義上才有無(wú)限遠景。
這是一臺專(zhuān)業(yè)技術(shù)創(chuàng )新與技術(shù)性集中的劇目。劇中呈現的雜技、魔術(shù)、武術(shù)及歌舞聲樂(lè )節目，既有蒙太奇式的精彩片段組合，又不失本體單個(gè)節目的完整展現，實(shí)現了單個(gè)節目和精彩片段相結合、藝術(shù)本體和綜藝節目相融合。其中，《燈上芭蕾》、《雙人吊環(huán)》、《皮條》、《花棍》等雜技精品節目又與魔術(shù)、武術(shù)、聲樂(lè )等藝術(shù)門(mén)類(lèi)融合組成了與茶相關(guān)的精彩篇章。劇目采用的魔術(shù)都是首次面世的原創(chuàng )精品魔術(shù)，使《茶》劇更具有觀(guān)賞性。變幻莫測的魔幻表演與觀(guān)眾互動(dòng)的近面表演都體現了表演者的自信。亦真亦幻的大屏幕是晚會(huì )的突破點(diǎn)：視頻承載了茶文化展示的使命，它以強烈的視覺(jué)沖擊力、超大畫(huà)面和變幻無(wú)窮的三維動(dòng)畫(huà)為晚會(huì )添彩。其中，動(dòng)漫動(dòng)畫(huà)與舞臺表演的同步，大屏幕上幽靜詩(shī)意茶文化棲息地的展示，都給人極大的審美愉悅。音樂(lè )、舞美、服裝、道具創(chuàng )作與制作精美，呈國際化水準，很好地映襯烘托了節目主題。
在彩排現場(chǎng)，總導演李西寧有一句令人印象深刻的話(huà)，她說(shuō)，我們以這臺劇目，向中國茶致敬！
是的，這臺精妙的舞臺劇，被這樣一支可敬的團隊賦予了太多積極而高尚的意義，成為一個(gè)美麗而莊嚴的儀式：向中國茶致敬！
來(lái)源：解放軍報
