汝瓷在其胎體的釉層間，有一排肉眼可見(jiàn)的大小氣泡，這類(lèi)同宋龍泉、南宋官窯等青瓷體系釉?xún)葰馀菖帕杏挟惖木跋?，屬瑪瑙釉為釉的又一特征?/p>
青如天
汝窯天青釉色為主。但在不同的光照下和不同的角度觀(guān)察，顏色會(huì )有不同的變化。平常體會(huì )，在明媚的光照下，顏色會(huì )青中泛黃，恰似雨過(guò)天晴后，云開(kāi)霧散時(shí)，澄清的藍空上泛起的金色陽(yáng)光。而在光線(xiàn)暗淡的地方，顏色又是青中偏藍，猶如清徹的湖水。究其原因，是汝瓷瑪瑙入釉而致使釉面產(chǎn)生的不同角度的斜開(kāi)片和寥若晨星，大小不一的氣泡對光照的不同反射而產(chǎn)生的不同效果。
面如玉
關(guān)鍵是半乳濁狀的結晶釉，這種結晶釉對色與光極敏感，青綠釉卻能從內反射出紅暈。釉子稍厚處，如凝脂般將青翠固化，又如臘滴微趟，將瑪瑙融化之后而又將其垂固。釉子稍薄處，如少女羞澀面現昏紅，又如晨曦微露，將薄云微微染紅。釉面滋潤柔和，純凈如玉，有明顯酥油感覺(jué)。撫之如絹，溫潤古樸，光亮瑩潤，釉如堆脂，素靜典雅、色澤滋潤純正、紋片晶瑩多變?yōu)橹饕卣?。視之如碧峰翠色，有似玉非玉之美。汝瓷釉面的光澤，不如官、哥瓷晶瑩，更遜于龍泉青瓷，與同為貢御性質(zhì)并亦為出土的定瓷、龍泉瓷標本作比較，汝釉的光澤度，大抵只及后者三分之一略強。這說(shuō)明，瑪瑙入釉，致汝釉的?；潭燃坝再|(zhì)的抗腐蝕性均有所下降。
反過(guò)來(lái)則說(shuō)明，缺乏明顯玻璃質(zhì)感，是瑪瑙為釉的一個(gè)重要特征；釉質(zhì)肥厚瑩潤若堆脂，釉面因施釉不勻、顯高低不平、久平整，并有少量氣泡和縮釉現象，蟬翼紋：用"蟬翼紋"來(lái)形容汝官釉面的開(kāi)片最為形象。前人用"蟹爪紋"來(lái)形容，這里有二種說(shuō)法。其一"汁中棕眼隱若蟹爪"，是說(shuō)釉面上因氣泡破裂而產(chǎn)生的棕眼猶如螃蟹走過(guò)沙灘而留下的蟹爪印。其二是形容瓷器表面開(kāi)片的長(cháng)短無(wú)序，呈不規則交錯尤如蟹爪。筆者看法：所謂"蟹爪紋"是在瓷器開(kāi)片的一條主紋上，另生出一條次紋，形成一個(gè)"Y"型(蟹爪)，然后在次紋的一邊又生出一條次次紋，形成又一個(gè)小一點(diǎn)的"y"型(蟹爪)，......就像一棵樹(shù)主干生出大枝，大枝生出中枝，中枝生出小枝，小枝生出小小枝一樣。其實(shí)中國畫(huà)技法中創(chuàng )始于宋初的枯樹(shù)畫(huà)法的一種方法，就叫做蟹爪技法。用蟹爪技法來(lái)解釋瓷器開(kāi)片的主次、走向，最簡(jiǎn)單不過(guò)了。不過(guò)用蟹爪紋來(lái)形容汝官釉面開(kāi)片卻有不足，因為它只形容了開(kāi)片的主次及走向，卻無(wú)法形容汝官釉面中的斜開(kāi)片。因而有人在考慮這方面時(shí)就用"魚(yú)鱗紋"或者"冰裂紋"來(lái)形容。因此用"蟹爪紋"、"魚(yú)鱗紋"、"冰裂紋"來(lái)解釋汝官釉面的開(kāi)片都是只抓住了一點(diǎn)而沒(méi)有顧及其余。而蟬翼紋既包含了蟹爪紋又包含了魚(yú)鱗紋或冰裂紋，是形容汝官釉面的最形象比喻。
蟹爪紋，形容瓷器開(kāi)片的主次、走向。
晨星稀
汝窯器釉厚，釉中有少量氣泡，古人稱(chēng)為“寥若晨星”，在光照下時(shí)隱時(shí)現，似晨星閃爍，汝窯瓷片的斷面，肉眼可見(jiàn)一些稀疏的氣泡嵌在釉層的中、下方。用放大鏡于釉面上觀(guān)察，中層的這些氣泡，于釉層內呈稀疏的星辰狀，大的如星斗。但是，蘊藏在釉層最底下的另一部分氣泡，從釉面上則很難透見(jiàn)。汝瓷在其胎體的釉層間，有一排肉眼可見(jiàn)的大小氣泡，這類(lèi)同宋龍泉、南宋官窯等青瓷體系釉?xún)葰馀菖帕杏挟惖木跋?，屬瑪瑙釉為釉的又一特征。同時(shí)表明，瑪瑙的粘度很強，以致釉?xún)扰c胎體中的空氣，在燒制過(guò)程中無(wú)法正常溢出，較多的被封閉在釉的下層；芝麻支釘釉滿(mǎn)足：。高濂的《遵生八箋》說(shuō)汝窯“底有芝麻細小掙針”。在器物底部可見(jiàn)細如芝麻狀的支釘痕，痕跡很淺，大小如粟米，汝窯是釘痕大部分如芝麻粒那么大，這是其它瓷窯所少有的。
棕眼：釉面的氣泡在窯中焙燒時(shí)爆破后未經(jīng)彌合而自然形成的小孔。
魚(yú)子紋
魚(yú)子紋是指在汝瓷釉面上有片狀泛黃有異于汝瓷天青釉面的色塊。
對魚(yú)子紋的解析說(shuō)法不一，一般認為是釉面細小的開(kāi)片細若魚(yú)子。許之衡<<飲流齋說(shuō)瓷>>中寫(xiě)道：”汝窯在河南汝州，北宋時(shí)所創(chuàng )設也。土脈細潤，如銅體，有厚薄，汁水瑩潤。有銅骨無(wú)紋者，有銅骨魚(yú)子者……”。對汝瓷的開(kāi)片有各種形容，如蟹爪紋，冰裂紋，蟬翼紋，魚(yú)子紋等，但我覺(jué)得用蟬翼紋來(lái)形容是恰如其分。而汝瓷釉中多布紅暈，有的如晨曰出海，有的似夕陽(yáng)晚霞，有的似雨過(guò)天晴，有的如長(cháng)虹懸空，都是一些美麗的形象比喻，有點(diǎn)夸張。說(shuō)到底就是釉面中泛起的紅斑塊顯露在青色的釉面上，好像魚(yú)子飄浮在水面上，僅此而已，我甚至覺(jué)得，這是汝瓷的缺陷。不過(guò)對汝瓷來(lái)說(shuō)，又多了一個(gè)非典型特征。
值得一提的是：有銅骨無(wú)紋者。所以，魚(yú)子紋是汝瓷的非典型特征。
"蔡"字款銘文，涂紫褐護胎釉，色澤深沉。當屬宋朝蔡京{(1047~1126年)字元長(cháng)，仙游(今屬福建)人。官至司空，拜太師。蔡京的文房用品。蔡京為北宋"米蔡蘇黃"書(shū)法四大家之一,所用的文房以及其他用品當屬地方官員所送。大家熟悉的中國古代四大名著(zhù)之一<水滸傳>中：楊志押送金銀擔：吳用智取生辰綱。這里的生辰綱就是北京大名府梁中書(shū)收買(mǎi)十萬(wàn)貫金珠、寶貝、玩器等物，送上東京，與他丈人蔡太師慶生辰?？梢?jiàn)當時(shí)全國各地官員賄賂蔡京的情形。蔡京亂政專(zhuān)權達二十年之久。鼓吹"豐亨豫大"，耗竭國庫資財，把北宋拖到了滅亡的邊緣。史載蔡京在宣和七年(公元1125年)在北宋將滅逃離京城時(shí)，把他平日所積金銀珠寶、文房清玩用船運走，裝了滿(mǎn)滿(mǎn)一大船。為了防備盜匪搶奪，蔡京還將其中的四十擔金銀珠寶寄放到浙江海鹽的族人家中，靖康元年(公元1126年)宋欽宗將蔡京貶為崇信、慶遠軍節度副使，韶州（今廣東韶關(guān)）安置，路上死于潭州(今湖南長(cháng)沙)。
汝州與寶豐之間就是汝瓷的遺址！
汝窯蓮花式溫碗以蓮花或蓮瓣作為器物之紋飾及造型，隨佛教之傳入而盛行，爾后更取其出泥不染之習性，寓意廉潔，廣為各類(lèi)器所采用。本器狀似未盛開(kāi)蓮花，線(xiàn)條溫柔婉約，高雅清麗。原器應與一執壺配套，為一溫酒用器，晚唐至宋所常見(jiàn)。汝窯曾為宮中用器，因采覆燒的方式，故口有缺陷，因而有「宮中命汝州燒造青瓷」之舉，汝窯之入選，支燒滿(mǎn)釉應是原因之一。支燒另一用處為防止器底塌陷，汝窯所用支釘細小，所留釘痕狀似芝麻，器底五支釘痕即是，也就是俗稱(chēng)的「芝麻釘」。釉面細碎紋路，更有「蟹爪痕」之美名。蓮花溫碗，以其典雅造型，溫柔不透明釉色，在傳世不多之汝窯器中，更顯珍貴。
〈宋·汝窯〉粉青釉.天青釉，宋微宗時(shí)代的汝窯瓷器，是現下世界上最珍貴的人間國寶之一，也是瓷器史的里程碑，代表了北宋整個(gè)精致文化的水平。汝窯是單色青釉系統根據南宋周輝（清波雜志）記載，汝窯的青釉中摻了瑪瑙粉末，瑪瑙的成份為二氧化硅，正是配釉的原料之一。
