一、壺鈕：
亦稱(chēng)“的子”，為揭取壺蓋而設置。鈕雖小，但有“畫(huà)龍點(diǎn)睛”的作用，變化豐富，是茗壺設計的關(guān)鍵部位。常見(jiàn)有球形鈕、珠鈕、橋梁鈕、瓜柄形鈕、樹(shù)樁形鈕、動(dòng)物肖形鈕 。(1) 球形鈕：圓壺中最常用的鈕，呈珠形、扁笠、柱形，往往取壺身縮小或倒置造型，制作中采用“捻摘子”工序，搓、轉、壓擠而成，簡(jiǎn)潔快捷。 (2)橋形鈕：形似拱橋，有圓柱狀、方條狀、筋文如意狀等。作環(huán)形設單環(huán)、雙環(huán)，亦稱(chēng)“串蓋”。平緩的蓋面，環(huán)孔碩大的為牛鼻蓋。 (3)瓜柄形鈕：花塑器常用的鈕式，如南瓜柄、西瓜柄、葫蘆旁附枝葉、造形生潑。 (4)動(dòng)物肖形鈕：源于印鈕。有獅、虎、龍、魚(yú)等，有寫(xiě)實(shí)、抽象變形、仿古手法并舉，與主體統一協(xié)調即可。 (5)樹(shù)樁形狃：取植物或瓜果的形態(tài)捏制而成，如梅樁、竹根、葡萄等。 (6)花式鈕及其他：隨著(zhù)新的陶藝形式發(fā)展，打破傳統程式，以壺邊大于口取代壺鈕，有蓋與鈕融為一體的。
二、壺嘴：
紫砂茗壺的嘴，喻為人的五官之一，它與壺體連接，有明顯界限的稱(chēng)“明接”。無(wú)明顯界限，胥出自然的稱(chēng)“暗接”。如漢扁壺把，壺嘴與壺身的肩線(xiàn)，側線(xiàn)貫通，形成舒展流暢的造型特色。 (1)壺嘴：稱(chēng)之為“流”，為注茗而設置。出手通暢而不涎水，注水七寸而不泛花，直瀉杯底無(wú)聲響，這與壺嘴壁薄、光滑、壺體孔眼、壺嘴眼、壺蓋孔眼有著(zhù)密切的關(guān)系。依據傳統模式可分為：一彎嘴、二彎嘴、三彎嘴、直嘴和流。 一彎嘴：形似鳥(niǎo)啄，俗稱(chēng)“一啄嘴”，一般為暗接處理。 二彎嘴：嘴根部較大，出水流暢，明接和暗接處理均可。 三彎嘴：源于銅錫壺造型，早期壺式使用較多，明接處理較常見(jiàn)。 直嘴：形制簡(jiǎn)潔，出水暢，明接和暗接處理都有。 流形的鴨嘴：源于奶杯造型，一般用于茶器、咖啡具的造型上。
上述一彎嘴、二彎嘴、三彎嘴式僅指其基本形，依附于壺體又可在壺嘴上分割筋紋，亦可加飾花塑器方法與壺把相統一。 (2)壺體孔眼：明代多為獨孔，清代中后期為多孔，有三孔，七孔，九孔等。七十年代出口日本的紫砂壺一度用球形孔，其孔要求排列整齊，與嘴對正，并依據嘴形而設置。
三、壺把(柄)：
為便于握持而設置。源于古青銅器爵杯的弧形把。源于瓷執壺條形壺把的稱(chēng)"柄"。壺把置于壺肩至壺腹下端，與壺嘴位置對稱(chēng)、均勢。具體可分端把、橫把、提梁三大類(lèi). (1)端把：亦稱(chēng)"圈把"，其使用方便，變化豐富。把、口、嘴三點(diǎn)呈水平、對稱(chēng)。垂直形式安置，具端莊、安定的效果. (2)橫把：源于沙鍋之柄，以圓筒形壺居多. (3)提梁：從銅器及其他器形吸取而來(lái)的壺式，除提梁的大小與壺體協(xié)調外，其高度以手提時(shí)不碰到壺蓋的鈕為宜，有硬提梁、軟提梁兩種，光素器、花塑器都有，變化豐富。
四、壺蓋：
紫砂壺以其里外都不施釉的特點(diǎn)，蓋與壺體能一起燒制，以達到成品壺蓋直緊、通轉、仿塵、保溫的要求和作用。主要形式有壓蓋、嵌蓋、截蓋三種. (1)壓蓋：亦稱(chēng)“完蓋”。壺蓋覆壓于壺口之上的樣式，其邊緣有方線(xiàn)和圓線(xiàn)兩種，均與壺口相呼應。與口置平的泥片稱(chēng)“座片”，彎起泥片為“虛片”，壺口泥片稱(chēng)“坨子”，壺墻的泥圈為“子口”，幾個(gè)部位及轉折過(guò)渡用脂泥鑲街，潤合貼切、渾若天成。壺蓋稍大于壺口之外徑的俗稱(chēng)“天壓地”，以適應功能和視覺(jué)的要求。 (2)嵌蓋：嵌蓋是壺蓋嵌于壺口內的樣式，并與壺身融于一體。有平嵌蓋與虛嵌蓋之分，能達到“準縫如紙、發(fā)之隙”者屬上品。平嵌蓋口與壺口呈同一平面，制作時(shí)在同一泥片中切出，故收縮一致，僅有“紙、發(fā)之隙”，有圓形、方形、異形、樹(shù)樁形等。虛嵌蓋與壺口呈弧形或其他形狀，形制規整?？诓恳匝b飾線(xiàn)處理，有直口、瓢口、雌雄片口等結構，與平嵌蓋手法相似，以嚴密、精縫、通轉為上。 (3)截蓋：這是紫砂壺特有的一種壺蓋形式，以壺整體截取一段作壺蓋而故名。其特點(diǎn)是簡(jiǎn)潔、流暢、明快、整體感強。制成后蓋與口不僅大小合適，而且外輪廓線(xiàn)互相吻接，絲嚴合縫，故技術(shù)要求較高。有截蓋、克截蓋、嵌截蓋之分。
五、壺底：
壺底足也是構成造型的一個(gè)主要部分，底足的尺度和形式處理，直接影響造型視覺(jué)的美觀(guān)。壺底大致可分為一捺底、加底(足圈)、釘足三種。粘接制作方式有明接、暗接兩種。直方挺直造型的壺宜用明接，圓韻渾樸的造型宜用暗接處理. (1)一捺底：紫砂茗壺燒成因無(wú)釉，故無(wú)燒成粘缽之慮，制作省工省時(shí)，用一捺底處理圓器造型趕緊利索，簡(jiǎn)練靈巧. (2)加底：在壺身成型時(shí)加一道足圈，并用脂泥復合嵌接，亦稱(chēng)“挖足”。加底、腳圈應視主體造型而設置，用復子和勒子工具加工處理，亦有借鑒花盆底足處理手法，在方壺上采用挖出“犴門(mén)”有扁梯形托榫足等. (3)釘足：它源于銅器鼎足，用釘足支架壺體，穩而不滯，透出靈氣。型制大小，釘腳高、矮、粗、細宜視主體而統一協(xié)調，圓器一般用三支釘足，方器則為四支釘足，從實(shí)踐使用而言，釘足不宜太高。
