仔細觀(guān)察1987年福建漳浦盤(pán)陀鎮盧維禎墓出土的鼎足蓋圓壺，其制作工藝與現代一致，那時(shí)，時(shí)大彬已奠定了紫砂工藝的基石。
此砂壺造型上的最大特點(diǎn)是擁有一個(gè)倒置鼎足蓋，這個(gè)大膽而巧妙的設計當是時(shí)大彬所創(chuàng )制。因三鼎足呈圓弧型微微向外翹起，緩解了下部壺體飽滿(mǎn)圓潤的視覺(jué)印象，使其略具空靈活潑之感。又因三鼎足均可隨意拿捏，壺蓋亦可任意旋轉放置，給整壺造型增添了生氣與變化，使之更宜于把玩品味。上古，青銅器與陶瓷造型之淵源極深，而時(shí)大彬借鑒青銅器進(jìn)行紫砂壺造型設計則是首創(chuàng )。此種設計理念影響深遠，大彬之后歷代藝人不乏此類(lèi)作品。
據《陽(yáng)羨茗壺系》記載大彬弟子徐友泉就曾制“扁觶”、“提梁卣”兩款紫砂壺，把青銅酒器造型融入砂壺以創(chuàng )新款式。如今可見(jiàn)的也有徐友泉和陳仲美仿古代煮飯所用青銅鬲而制成的三足壺，筋紋遒勁，虛實(shí)相映，頗具沉穆古拙之氣;紫砂花貨大師陳鳴遠亦根據四足圓腹鼎設計出一款胎質(zhì)細膩、造型古樸的四足壺;清代陳秉文取型于青銅尊而創(chuàng )作出束腰方壺;近代裴石民取型于三足鼎創(chuàng )作出圈頂三足鼎壺……此類(lèi)設計最為藏家們喜愛(ài)的款式則為觚棱壺。它也來(lái)源于青銅觚，最早為時(shí)大彬弟子李仲芳所制。作者取型于觚之喇叭形口(或基座)并加以棱角，形成了“方中寓圓，圓中見(jiàn)方”的奇妙境界。因其設計獨具特色，后世便有眾多著(zhù)名工藝師仿制，遂成就為一款經(jīng)典壺型。
除了在造型上大量借鑒青銅器款式，紫砂壺的紋飾和貼塑也常取材于青銅器，譬如陳鳴遠制天雞壺的獸形銜環(huán)?？v觀(guān)此類(lèi)紫砂壺，上部通常較為厚重，為不使整體有蠢笨之感，設計者通常會(huì )在下部裝上較高的三柱或四柱形足，以形成“虛”的空間與上部呼應，以期達到粗獷厚重又古意盎然、質(zhì)樸幽雅的審美境界。
紫砂壺造型取材于青銅器，豐富了紫砂壺的款式，這首倡之功理應記在時(shí)大彬名下，然而若沒(méi)有四百年前愛(ài)茶愛(ài)壺的盧維禎，沒(méi)有他使用收藏這把心愛(ài)的鼎足蓋圓壺，今人又怎知大彬之功?據《漳州市志》和盧氏墓志記載，盧維禎生于明嘉靖三十二年(1543年)，隆慶二年(1568年)二十五歲進(jìn)士，授太常博士，進(jìn)太仆寺改光祿寺卿、大理卿，又轉戶(hù)部左侍郎，代督倉場(chǎng)，懲處污吏，調劑盈虛，以至遭怨忌者吹毛求疵，因而數次上疏引咎辭職。朝廷遂準予致仕，離京回鄉?？梢?jiàn)盧維禎為官正直嚴明、忠誠干練，可惜與當權者不合而無(wú)奈離職，“未展其才，而年未競志也”。想來(lái)，晚年鄉居期間必以詩(shī)酒琴茶自安。萬(wàn)歷三十八年(1610年)，盧維禎逝世。兵部尚書(shū)戴燿為之撰寫(xiě)墓志銘，有句云：“籍令公秉樞衡，殫厥施允，足以撐持國運而霖雨蒼生。”算是給他極高的評價(jià)了。
記得盧維禎，他不僅為后人保留了迄今發(fā)現的最早大彬壺，據說(shuō)出土時(shí)壺內還裝滿(mǎn)茶葉，竟又保存了已知存世最早的茶葉!
