紫砂壺的裝飾大約始于明朝晚期，它的裝飾包括雕刻，絞泥，泥繪，嵌泥等手法。紫砂陶性格質(zhì)樸，沉靜，冷艷的裝飾是其大意。它的裝飾必須依據其內在的品格，充分發(fā)掘，延伸，強化其獨特的美學(xué)潛質(zhì)。展示出既外露又內蘊的審美空間。每個(gè)紫砂藝人因學(xué)養，技藝，追求，個(gè)性，傳承和思維方式的不同; 從而形成不盡相同的裝飾風(fēng)格，使紫砂陶外觀(guān)千姿百態(tài)，美不勝收。楊瑤芬在各種紫砂壺裝飾手法實(shí)踐中，最鐘情于這幾種方法：
一、陶刻
陶刻是應用最大，最廣的重要裝飾手法，陳曼生在創(chuàng )制曼生十八式時(shí)就留下了陶刻的經(jīng)典。陶刻是利用陶器泥刻易刻鑿的特點(diǎn)，留下書(shū)畫(huà)紋樣和各種印記，然后進(jìn)窯燒成。紫砂陶刻獨具一格，淳相中研美，簡(jiǎn)約中見(jiàn)豐富，富有傳統的“文人”氣息和“文化”內涵，為其它各類(lèi)陶瓷品種所不及，這是紫砂裝飾的優(yōu)勢。
紫砂陶刻的手法可分為“打底子”和“空刻”。“打底子”就是用毛筆在坯體上書(shū)畫(huà)，定稿后，再用刻刀在墨跡上鐫刻?？湛淌窃诖_定大體輪廓后，用刀直接鐫刻。陶刻是以刀代筆，以生動(dòng)活潑，有金石味為止。筆者雖然自小熱愛(ài)書(shū)畫(huà)藝術(shù)，并以陶刻裝飾銘壺，但主要精力集中在制壺上，書(shū)畫(huà)不精，因而往往請陶刻名家或專(zhuān)業(yè)書(shū)畫(huà)家在自制壺上創(chuàng )作，揚長(cháng)避短，整合資源。
二、絞泥
紅泥是建國后創(chuàng )新，近幾年發(fā)展很快的新穎裝飾手法。它是以二種以上不同顏色的紫砂泥，絞和在一起，形成不規則的線(xiàn)條，塊面組成各種圖案。制作者按主觀(guān)意圖，以鋪墊法，層疊法，揉和法，鑲嵌，擠壓等處理，而絞制時(shí)的不完全控制法，使它呈現人工加天然，變化出無(wú)窮無(wú)盡的絞理，全部和局部地裝飾茗壺，無(wú)論從表象上或從內涵上都給人一種柔和，清晰，秀氣，如詩(shī)如畫(huà)的美感，筆者創(chuàng )作的“清水幽幽”絞出源源不息，涓涓流淌的一脈清泉，引入無(wú)限遐想，而“大漠風(fēng)沙壺”，將絞泥制作成像沙丘一樣的自然機理，為穩定的壺身增加了動(dòng)感，而絞泥的豐富肌理和色彩對比使壺更有靈氣。
三、嵌泥
紫砂嵌泥亦是傳統裝飾的主要手法，在本色壺坯表面刻出凹槽或凹坑，填以泥色不同的泥料，壓實(shí)修平，形成各種花紋，比之絞泥它可控性強，但切忌生硬。筆者在創(chuàng )作“鑲曲線(xiàn)壺”時(shí)采用此法，在淡色壺體上嵌以深色雨花石紋理圖案，刻意在淺色泥料中加上色階變化，又在線(xiàn)條邊緣做上殘缺感，使之在壺體上有過(guò)渡和融合的感覺(jué)，處理得較為成功。
四、泥繪
泥繪工藝是在已完工，但尚有一定濕度的泥坯上，用其它色泥或本色泥來(lái)堆畫(huà)花鳥(niǎo)和山水紋樣，用泥堆畫(huà)要有一定厚度，使它有一定的立體感，形成浮雕的效果。具有書(shū)法，繪畫(huà)等方面的功底，才能取得良好的藝術(shù)效果。筆者在創(chuàng )作“四方抽角”時(shí)根據壺體塊面大的特點(diǎn)，以泥繪手法，以傳統寫(xiě)意手法進(jìn)行裝飾，畫(huà)面簡(jiǎn)潔，但層次井然，悠然散發(fā)出可賞，可游的詩(shī)情畫(huà)意，較受愛(ài)壺者的歡迎。
