歷代以來(lái)紫砂陶的形態(tài)千變萬(wàn)化、千姿百態(tài)，猶如百花齊放一樣，特別反映在紫砂茗壺上尤為突出。如古代供春壺、梅樁壺以及現代大師的百果壺、佛手壺等，異形怪狀，美不勝收。但任其怎樣變化都離不開(kāi)基礎的方型和圓型，真所謂沒(méi)有方圓不成規矩，方圓乃天地也，所以自然界之美是無(wú)與倫比的美，故歷代制壺名家均以自然萬(wàn)物作為制壺之素材，如動(dòng)物有飛禽、游魚(yú)走獸和人體;植物有樹(shù)木、藤果、花卉。這些都是壺藝造型和裝飾之題材，有的名家以天上云的變幻，煙的縈繞，奇石水浪等等作茗壺的裝飾，有的茗壺集多種制作方法和裝飾手段于一體，使人在鑒賞之余有一種濃郁的回味。一個(gè)造型就有它一種特有的氣度，它是作者個(gè)性、風(fēng)格和氣質(zhì)的再現，有的壺造型清秀飄逸、古樸敦厚，有的壺輕快明朗、粗獷簡(jiǎn)單雅。曾經(jīng)有位藏壺愛(ài)好者把自己收藏的珍愛(ài)茗壺，就這樣評價(jià)過(guò)，說(shuō)其壺之美，美就美在它溫潤如君子，豪邁如丈夫，風(fēng)流如詞客，麗嫻如佳人，廉潔如高士，脫法如衲子?？v觀(guān)造型的形神氣態(tài)給人以印象深刻的造型美。
具有泥土和黃金等價(jià)之說(shuō)的紫砂壺藝，發(fā)展至今，已趨向于純藝術(shù)化的藝術(shù)品，大有任何工藝美術(shù)品所不可等此之勢。恒久的魅力，恒久的價(jià)值，為世人觀(guān)嘆，渴望收藏為快。
綜上所述，紫砂壺的造型大體可分為兩大類(lèi)型，一類(lèi)為素面素心的素身壺，它包括素身圓器和素身方器，另一類(lèi)為仿真器型，亦可稱(chēng)為花塑器，它包括純花器壺和在素身器基礎上加以各種藝術(shù)裝飾的壺。
一、素身器壺
紫砂素身器為紫砂的最基本的形態(tài)，它一般不加以任何點(diǎn)綴，表現紫砂藝人的基本功力，藝人的文學(xué)修養，審美觀(guān)點(diǎn)以及紫砂藝主家的大度胸懷而融為一體的綜合表達，它是紫砂藝術(shù)中形體最簡(jiǎn)練，含義豐富的素心素面的作品。
素身器，主要講究壺體各部的優(yōu)美比例，精湛的制作技巧和優(yōu)良的實(shí)用功能，所謂壺身為一個(gè)人的身體，那壺嘴、、把與蓋和壺身必需和諧，合則為一體。蓋子的大小、形體的吻合，把子所形成的空間比例，嘴的長(cháng)短，力度的大小，質(zhì)感或豐滿(mǎn)，象欲滾動(dòng)的一顆玉珠，或靈巧象翩翩起舞的少女。精湛的技藝是評審素身壺藝優(yōu)劣的準則。嘴、把舒展，自然，猶如地造天成，或圓潤、或飄逸，口蓋的嚴密，截蓋要截的不致參差不齊，嵌蓋要嵌的嚴密合縫，通轉而隙不容發(fā)，樸致大方，輪廓圓正，纖巧的線(xiàn)條，方圓分明清晰，表面挺括，光滑而剛勁有力，點(diǎn)線(xiàn)面交待清楚，線(xiàn)條的來(lái)龍去脈，緩沖過(guò)渡，明晰的轉折，這些都是一個(gè)制壺藝人多具備的技藝，也就是價(jià)值的高低。
優(yōu)良的實(shí)用功能是紫砂素器的又一個(gè)重要要素。過(guò)去的藝人講究嘴的出水流暢、鈕的大小是否符合手的拿用方便，把子的合度手感是否省力?，F代人講究的人體工學(xué)，優(yōu)質(zhì)紫砂泥的透氣性能。歷代制壺名家都有傳世的素器精品，如時(shí)大彬的虛扁，扁扁的身筒，流暢的嘴把，讓人無(wú)懈可擊，纖巧的形體，似少女一般的神秘，小嘴、小把顯的那么靈巧。民初的程壽珍制作的掇球壺，氣勢雄偉，豐滿(mǎn)遒勁，別致而又充滿(mǎn)活力，洋溢著(zhù)大將的風(fēng)度，嘴、把柔中有剛，顯出無(wú)限的力量。當代工藝美術(shù)大師顧景舟作的仿古壺其制作的功力，形體的優(yōu)美，藝術(shù)價(jià)值讓世人贊吧不已。
二、仿真器壺
仿真器壺亦稱(chēng)為花器壺，又稱(chēng)為象生器壺。紫砂藝人的仿真器壺大多取材于自然界的各種植物、動(dòng)物和器物，其中以植物為壺之造型較多。人們常見(jiàn)松、竹、梅、荷花、葫蘆、南瓜等等數不勝數，聚之其形而又高于形其次為運動(dòng)類(lèi)，古人早就有制作以十二生肖壺。有以飛禽走獸為造型的，以器物為造型的以古鐘、井欄、人們生活日常用品等。而仿真器又有以全仿和半仿之分，全仿是某一物為造型，經(jīng)藝術(shù)加工處理運用捏、塑、雕為技法，將壺嘴、壺身、壺把制作以仿真表，生動(dòng)優(yōu)美又具有自然界無(wú)與倫比之美，如古代藝人所創(chuàng )作的“梅樁壺”、“荷花壺”等等，而半仿壺是指在壺體或壺嘴、壺鈕等某一部分進(jìn)行仿真，如包袱壺，古風(fēng)壺等等。仿真器壺在造型上都注重于形的完美，而又更重于寄情寓意，如松之挺拔，竹之傲氣，梅之堅毅，把制作者的思想都在壺上表現得淋漓盡致，朱可心的報春壺、蔣蓉的百果壺、顧紹培的高風(fēng)亮節壺都是仿真器壺中的代表作，而他們又是制作仿真器的名師。
談紫砂陶的形態(tài)美，意在提高個(gè)人的鑒賞，創(chuàng )作的能力，學(xué)習古人，推陳出新，迎接紫砂陶藝的又一個(gè)春天。
