1996年至2000年的中國紫砂壺市場(chǎng)，中國紫砂壺市場(chǎng)跌入了低谷。其中一個(gè)很重要的因素，就是眾多工藝師(含大師在內)制作的茶壺，沒(méi)有創(chuàng )意，缺少創(chuàng )新，彼此制作的作品，均是模仿前輩的款式。一家的產(chǎn)品就代表了千家的“面孔”。除了品茶的使用功能，制作工藝外，缺少紫砂壺內在文化的提煉，不值得收藏家的收藏。
從2003年至今連續舉辦三屆的中國十大茗壺比賽來(lái)看，可以說(shuō)設計師的創(chuàng )意構思的高低直接決定了紫砂茗壺作品的成敗。
不少獲獎作品都在創(chuàng )意上“挖空心思”。比如以中國皇帝書(shū)法為創(chuàng )作題材的“中國皇帝書(shū)法壺”，以一代文豪巴金為題材的“巴金紀念壺”，以中國印璽文化為題材的“中國印壺”等等。
在今年第三屆送展作品中，評委和專(zhuān)家欣喜地看到，很多工藝師的作品在創(chuàng )意構思上又上了一個(gè)臺階。如故宮紀念壺、壺口壺、鋼琴壺、四維壺、豐收壺、金錢(qián)豹壺、圍棋壺等各有各的妙處。尤其是工藝師張子威創(chuàng )意制作的“四維壺”，把宇宙間非常抽象的時(shí)間這一看不見(jiàn)、摸不著(zhù)的概念，通過(guò)地球繞太陽(yáng)公轉、繞月亮自轉的三個(gè)星球的關(guān)系，巧妙地在小小的紫砂茗壺形象地展現了出來(lái)。
