清朝瓷器發(fā)展
清代青花瓷
清王朝統一后，采取了一些開(kāi)明措施，如減免一些賦稅，對部分手工工匠廢棄“匠籍”制等，使制瓷業(yè)經(jīng)過(guò)1000多年的發(fā)展，到康熙，雍正，乾隆三朝時(shí)達到了歷史上的最高水平。除了原有的品種外，清代還創(chuàng )燒了許多新品種。但入清后，秀麗淡雅的青花瓷器仍是瓷器生產(chǎn)中最主要的產(chǎn)品。
青花魚(yú)藻凸花牡丹大盤(pán) [圖]*
順治青花
順冶時(shí)的瓷器胎子堅硬細密，釉面青白厚亮，有的有塵霧狀黑點(diǎn)。立器胎體厚重，底足多細砂平底，有的有細密的旋削痕，器足向內斜削；圓器胎體輕薄、滑潤，底足修成滾圓的泥鰍背，比較高深，兒乎沒(méi)有塌底現象；有的大盤(pán)是雙圈足或寬圈足。一般器物都有醬口，無(wú)論圓器立器，底足都露較高的無(wú)釉邊。
順冶時(shí)紋飾一般很粗獷，滿(mǎn)繪器物。有幾種紋飾是順冶時(shí)所獨有的，如常見(jiàn)于爐、罐上的非常粗獷的云龍，龍粗大威武，只露出頭、身、尾等幾截，其余部分被斑片狀云遮擋，好似兇猛的惡龍從濃黑滾滾的云中騰躍而出，其身忽隱忽現。這時(shí)也會(huì )有崇禎朝式的勾勒輪廓，涂青花留白形成的“括號”云，常見(jiàn)于花觚、罐之上的芭蕉瑞獸，獨角獸等；繪于盤(pán)、碗之上的人物故事，人物多居干庭院或室內，有一定的情節。這幾種紋飾一般都畫(huà)得很滿(mǎn)，很粗獷，青花沒(méi)有層次。除這些本朝特有紋飾以外，常見(jiàn)紋飾還有玉蘭怪石、纏枝牡丹、雉雞牡丹、四季花、山茶花、童子騎麒麟、八仙、布袋和尚、云鶴、博古等。
順冶朝時(shí)帶官窯款的瓷器很少，有雙圈六字兩行“大清順治年制”款及四字兩行“順冶年制”款，字體工整。民窯供器多署干支款，一般生活用器多無(wú)款，有的署“玉堂佳器”款。
清代康熙青花
康熙青花瓷在清代是最名貴，最精美的，素有“青花五彩”之美譽(yù)?？滴趸实郛斦?1年，是歷代皇帝中當政最長(cháng)的一個(gè)，康熙十九年（1680）和四十四年（1705），先后派內務(wù)府廣儲司郎中徐廷弼、主事李延禧，工部虞衡司郎中臧應選、筆貼式車(chē)爾德，江西巡撫郎廷極督理景德鎮官窯生產(chǎn)。“臧窯”為康熙早期代表，“郎窯”則代表康熙晚期水平?？滴跚嗷ù膳c明代最大的區別是以民窯青花為主流，這是因“官搭民燒”成為定制，刺激了民窯的發(fā)展。
康熙早期青花主要指康熙二十年（1681）以前的產(chǎn)品，造型及畫(huà)風(fēng)尚有明末遺風(fēng)，器口施醬黃釉的也常見(jiàn)，青花呈色深沉、灰暗?？滴醵辏?681）以后青花色澤開(kāi)始出現濃淡深淺的變化，且呈色穩定，逐步向高峰期那種標準的翠藍色過(guò)渡。早期青花書(shū)帝號年款的較少，尤其是前十年，常見(jiàn)者多為干支款或書(shū)前朝 “大明年制”款，也有署齋堂款的。釉面多為青白色。
康熙中期青花一般指康熙二十年至四十五年（1681一1706）之間的產(chǎn)品，其特點(diǎn)是青花呈色青翠，十分雅潔，且呈現濃淡深淺的層次變化，最多層次變化可達數十層。繪畫(huà)技法則借鑒中國紙絹水墨畫(huà)“分水”皴染和西洋畫(huà)技法，使畫(huà)面富有立體感，粗獷的紋飾，已達歷代青花之冠，并成為后代的楷模。底款書(shū)本朝款識在中期成為定制，凡署“大清康熙年制”者，多數均為中期以后產(chǎn)品。但青花呈色青翠明亮的，很少書(shū)本朝款，多書(shū)成化、嘉靖款識或各種圖記及齋堂款。釉面多為粉白色和漿白色。
康熙晚期青花則指康熙四十年（1701）以后的產(chǎn)品。其青花呈色由中期的青翠色向淺淡灰暗過(guò)渡，有的似呈色不穩，出現暈散現象，類(lèi)似雍正初年產(chǎn)品。表面釉色與雍正時(shí)完全一樣，均為青白釉。
清代雍正青花
雍正朝的官窯青花，早期接近康熙時(shí)的瓷器，部分瓷器色調艷麗明快。中期具有本朝特點(diǎn)，青花色調灰暗，一部分仿宣德青花類(lèi)瓷器有暈散，紋飾上有人工點(diǎn)出的小黑色斑點(diǎn)（永樂(lè )、宣德兩朝青花上的黑色斑點(diǎn)是自然形成的），沒(méi)有金屬光澤，也不沉入胎體；一部分仿嘉靖、萬(wàn)歷的青花瓷深藍色艷，呈色穩定；還有一部分仿成化時(shí)的青花瓷，顏色淡雅閃灰。
雍正官窯青花瓷器的胎子堅致潔白，非常細潤，胎體輕薄，修胎非常規整，造型俊秀，在清代瓷器中是很突出的。其釉子光潤，仿永樂(lè )、成化時(shí)的瓷器釉面潔白，仿宣德時(shí)的瓷器呈橘皮釉面閃青（但這時(shí)的棕眼氣泡此宜德時(shí)的要?。?，仿嘉靖、萬(wàn)歷瓷的釉面則是亮青釉。此時(shí)青花紋飾的總風(fēng)格是清秀雅致，常用的皮球花、過(guò)枝花（從器外壁起畫(huà)，經(jīng)過(guò)口沿，延續到器內壁，也叫過(guò)墻花）、過(guò)墻龍、八桃、蝠桃（取福壽意）等紋飾是這一時(shí)期開(kāi)始或流行的。這時(shí)的山石用“披麻皴”技法，形成一層層的苔點(diǎn)，所繪人物從康熙時(shí)的大人小景變成小人大景，人物只居于景中一角。文字中用梵文裝飾，有時(shí)用排列整齊的瘦體梵文滿(mǎn)飾器面，亦是此時(shí)獨有?？傮w看，雍正青花構圖疏朗，簡(jiǎn)潔明快，人物面目潔秀，花卉則細膩纖巧。
雍正青花瓷器造型很多，除仿永樂(lè )、宣德等前朝的器型，還有一些具有本朝風(fēng)格的器型，這時(shí)盤(pán)、碗的口面、底足都比較大（在清代一朝中，只有雍正、道光時(shí)的盤(pán)和碗有這一特點(diǎn)）。雍正青花瓷無(wú)論什么器型，線(xiàn)條都非常柔美、秀麗，比例協(xié)調，恰如其分，是清代造型設計最完美的瓷器。雍正青花官窯瓷器的款，字體基本一樣，應是一人所寫(xiě)，楷款、篆款全有，字體潔秀規矩，六字二行、三行款都有。雙圈畫(huà)得很規矩，幾乎看不出起落筆。
清代乾隆青花
乾隆青花呈色穩定，早期與雍正時(shí)無(wú)甚區別，常有暈散出廓的現象，中期則形成正藍呈色明快的風(fēng)格，晚期則呈色略顯青灰。民窯中落齋堂款的，無(wú)論工藝或青花呈色，均可與官窯比美。乾隆青花瓷質(zhì)早期與雍正基本一樣，胎質(zhì)潔白細潤，晚期略顯遜色，官窯與民窯無(wú)多大區別。釉面仍以青白色為主，勻凈光潤，也有呈粉白色的釉面，民窯中多見(jiàn)。微度的波浪釉偶有出現。漿胎青花康、雍、乾三朝均有。
漿胎是指明、清兩代用瓷土淘洗后的細泥漿制成的胎體輕薄、色如米漿的一種瓷胎?？?、雍、乾漿胎青花自成一體?？滴鯐r(shí)胎體微泛土黃色，釉面多為粉白或漿白色，有細碎紋片，紋飾較一般青花細膩，底款多？quot;大明成化年制“、”大明嘉靖年制“或秋葉等圖記款識。雍正、乾隆時(shí)漿胎青花胎釉與康熙無(wú)大差別，少數有釉面不太平整的，青花紋飾則漸趨規矩圖案化。清晚期多仿康熙漿胎青花，但胎質(zhì)粗松，呈灰白色，釉面多有雜質(zhì)斑點(diǎn)，似感硬度不如真物而欠瑩潤。
乾隆青花紋飾題材豐富多彩，傳統的人物、動(dòng)物、植物均有，古祥圖案到此時(shí)已規范化和普遍化，福、祿、壽寓意畫(huà)及多子、登科、見(jiàn)喜等祈求美好愿望的心理，完全融于各種寓意的圖案中，成為以后各代工匠創(chuàng )作的楷模。其他贊頌和粉飾太平的紋飾，如歌舞升平、安居樂(lè )業(yè)、人壽年豐等，則是乾隆統治60年的必然產(chǎn)物。因乾隆喜歡作詩(shī)，不少瓷器上也有他的詩(shī)作。但以青花書(shū)詩(shī)者較少，多是釉上彩作品。
